Американці повертаються до Канн


Американці повертаються до Канн
Канни. 70 років коротко. частина 3
Відразу після Другої Світової війни американські війська, розквартировані на Лазурному березі, були однією з головних перешкод, які довелося подолати організаторам фестивалю при підготовці Першого Каннського фестивалю - основні будівлі міста були зайняті американським командуванням. Американські фільми, безумовно, і раніше перемагали на Каннському фестивалі, але лише в кінці сімдесятих років минулого століття вони почали складати серйозну конкуренцію європейцям. Саме в кінці 70-х років Канни накриває Нова американська хвиля. «Таксист» Мартіна Скорсезе виграє в 1976-му році «Золоту пальмову гілку», навіть не дивлячись на те, що і публіка, і Журі розійшлися в думках щодо рівня насильства у фільмі. Трьома роками пізніше отримує свою другу «Пальму» за «Апокаліпсис сьогодні» Френсіс Форд Коппола, розділивши почесті з фільмом кардинально іншого штибу - «Бляшаний барабаном» Фолькера Шльондорфа.
У 80-х роках зміни, започатковані на фестивалі в попередньому десятилітті, привели до зростання ступеня свободи висловлювання, що мало деколи вельми парадоксальні наслідки. Наприклад, американська компанія Cannon Films, виробник низькобюджетних і відверто комерційних фільмів на кшталт «Спраги смерті» і «Загін« Дельта », стала завсідником на набережній Круазетт, заповнивши своїми плакатами і бігбордами фасади найпрестижніших канських готелів.
У той же час Каннський фестиваль продовжує стрімко розширюватися і фестивальний палац перестає справлятися з напливом відвідувачів. Виходом з цієї ситуації стає відкриття в 1983-му році нового Палацу фестивалів та конгресів. Він отримує прізвисько «Бункер» і по цей момент викликає дискусії на предмет його естетичних якостей.
Звичайно, далеко не завжди вибір великого каннського журі збігалося з думкою публіки - вручення «Золотої пальмової Гілки» в 1987 році фільму Моріса Піала «Під сонцем Сатани» було зустрінуте улюлюканням публіки, у відповідь на що режисер показав їй середній палець руки. І все ж вплив фестивалю на кінематографічний процес ніким не піддавалося сумніву: перемога і провал на фестивалі могли або ж піднести режисера або ж знищити його кар'єру. Яскравим прикладом першого є перемога 26-річного Стівена Содерберга з стрічкою «Секс, брехня і відео». Знамениті брати Вайнштейн дуже вдало скористалися цим успіхом - настільки, що багато експертів вважають цей факт початком золотого століття інді-виробництва в американському кінематографі. Цей процес збігся з тим, що голлівудські мейджори в той час бойкотували фестиваль в знак протесту проти міжнародного договору, що регламентує міжнародну торгівлю, а все це вкупі призвело до того, що американські незалежні вигравали «Пальму» 2 роки поспіль - у 1990-му вона дісталася фільму Девіда Лінча «Дикі серцем», а в 1991-му «Бартону Фінку» братів Коенів. Вони, в свою чергу, підготували тріумфальне прибуття на Круазетт Квентіна Тарантіно ( «Бульварне чтиво», 1994).
У 1993-му році першої (і на даний момент останньої) жінкою-режисером, якій вдалося завоювати «Золоту Пальмову гілку», стала Джейн Кемпіон з фільмом «Піаніно». Вона роздягли почесті з китайцем Ченом Кайге ( «Прощай, моя наложниця»).
Алексей Першко 24 травня 2017
Like

Ім’я:
30 травня 2020
Ваш коментар

популярні статті


Кінець епохи Кінець епохи

Показ восьмого сезону «Батьківщини» (Homeland) відбувся, а це значить, що серіал, який дев’ять років тримав у напрузі знімальну групу і...

02 травня 2020 2 1000
Драми, які змусять вас плакати. Драми, які змусять вас плакати.

Чи є в людини щось важливіше за сім'ю? Всі ми потребуємо самореалізації чи кар'єри, але найрідніших людей не замінить ніщо. Тому в...

15 травня 2020 0 616