Німе повернення. День третій

Увійти через
Реєстрація
 
Німе повернення. День третій
 
Новини: Німе повернення. День третій
Знову вітер, мовчазна вежа і свині. Фестиваль завершений.
Вітер з порогів (1930), УРСР, реж. Арнольд Кордюм
1927-й. Починається гігантське зведення ДніпроГЕСу, і знамениті дніпровські пороги скоро невблаганно сховаються під водою. Настільки ж невблаганно зникне і древня професія дніпровських лоцманів. Старий Остап Ковбань - потомствений лоцман - природно, противиться прогресу, але його син і дочка, як і належить радянської молоді, з радістю вливаються в процес будівництва світлого майбутнього. Подібних фільмів було дуже багато, і цей опус Арнольда Кордюма якщо чимось і виділяється з ряду, то лише вражаючою грою Миколи Садовського, який так мало, на жаль, з'являвся на екрані. Якщо до фабули претензій бути не може (які можуть бути закиди до виробничого фільму тоталітарного періоду?), то до режисури вони, безумовно, є. Кордюм не зміг (або не захотів) зіграти на потенційно виграшних кадрах - мальовничих дніпровських порогів, які  безповоротно пішли під воду, мурашиному циклопізмі будівництва і т.п. Все у нього якось плоско і буденно. Те ж саме, втім, можна сказати і про саундтрек у виконанні одеських Artokrats. Ймовірно, при створенні музики композитор Марина Бойко орієнтувалася на американських мінімалістів, але якщо невелика кількість власне звуків у мінімалістів з надлишком компенсувалося потужною внутрішньою пульсацією, то ось ця сама пульсація, як нам здалося, замінилася одеситами на якісь лейтмотиви, а тому звукова лінія, незважаючи на безумовну майстерність секстету виконавців, вийшла дещо бляклою.
Вежа мовчання (Der Turm des Schweigens, 1925), Німеччина, реж. Йоханнес Гутер
Ще один скарб для справжнього любителя кіно без звукової доріжки! Чарівна дівчина, яка живе з батьком-божевільним в зловісній вежі з гігантським годинником, що виситься над усім містом. Відважні повітроплавці, які вирушають на своїх тендітних апаратах підкорювати пустельні простори. Невблаганна доля, трагічні збіги, зрада і мужність, стадіонного розмаху декорації і воістину вбивчий гламур (чого варта одна лише щелепа Райджела Баррі)! На жаль, але від досить солідної кінематографічної спадщини німецького режисера латиського походження Йоханнеса Гутера (Яніса Гутерса), не без підстав давно зарахованого до піонерів німецького експресіонізму - до наших днів збереглося вкрай мало. У головній же жіночої ролі знялася ще одна зірка з циклу Повернення - уродженка Остра (що на Десні) Ксенія Десні (вона ж Деснянська. Збіг?). Почавши свою нелегку емігрантську кар'єру танцівницею в Константинополі, вона вже в 1921-му підписує контракт з німецьким кіногігантом студією UFA, а потім знялася в трьох десятках фільмів і зникла з екранів з настанням в кінематограф звуку.
Звук же до фестивальної «Вежі мовчання» прийшов завдяки композитору Сергію Леонтьєву - ще одному фіналісту українського Envision Sound. Подібно своєму колезі по проекту Азеру Гаджіаскерлі (див. «Підземка»), Сергій вкрай ретельно розібрав кінокартину буквально по кадру - кожен монтажний стик і план відкоментований музично. Але він пішов ще далі Азера - без уваги не залишився взагалі жоден звук. У його саундтреку, що буквально зачаровує, шарудить папір, скриплять двері, звучить далекий патефон і гавкають собаки. Але все це - немов крізь якусь іронічно-меланхолійну вату, що, в поєднанні з вивіреним мінімалізмом музики, блискуче, як завжди, зіграної нинішнім варіантом квартету з Sed Contra (Вилка-Пашинський-Шульга-Марчинського) - повторимося, створює абсолютно чаруючий ембіенс.
Свині завжди свині (1931), УРСР, реж. Ханан Шмаін
На глухій залізничній станції з більш ніж промовистою назвою Пупки трапляється екстрене подія - з поїзда за нелегальний проїзд в пасажирському вагоні висаджуються двоє тварин. Нехай це всього лише нешкідливі морські свинки (до того ж вагітні), але свині завжди свині! Поки питання вирішується різними інстанціями і обростає абсолютно передбачуваними ускладненнями, тварини - природно! - за цей час лавиноподібно розмножуються, ризикуючи повалити в остаточний хаос весь простір і час навколо.
Вельми економними засобами створивши простір бюрократичного ідіотизму на мікроскопічному ділянці окремо взятої станції, учень Леся Курбаса Ханан Шмаін примудрився розширити його до розмірів буквально глобальних, при цьому залишаючись в рамках дозволеної цензурою радянської сатиричної комедії. Принципом максимальної економії засобів без збитку для змісту керувався і автор саундтрека - фронтмен «Хамерман Знищує Віруси» Альберт Цукренко. Проголосивши гасло «Йоніка - це наше все» (був колись такий електроорганчик), одягнений в елегантний купальний костюм початку минулого століття музикант і композитор виконав дуже ємну, смішну, ритмічну і точну розбитну фонограммку в дусі примітивістів-авангардистів The Residents. Достойний фінал всієї програми!

 Текст: Сергій Локотко

Алексей Першко 30 червня 2018
Коментарі
 
Ім’я
19 липня 2018
Ваш коментар

Підписатися на обговорення

популярні статті

Німе повернення. День третій

Знову вітер, мовчазна вежа і свині. Фестиваль завершений.

30 червня 2018

0
650

Що в кіно? Прем'єри тижня (21-27 червня)

vКохання проти стихії, хоррор з Лів Тайлер і кращі короткометражки року.

20 червня 2018

0
341

Німе повернення. День перший.

Три повновагих кіносеанси незаперечною класики німого кінематографа протягом трьох днів в супроводі спеціально створеної і вживу...

29 червня 2018

0
315

Що в кіно? Прем'єри тижня (5-11 липня)

Блокбастер від Marvel і інші новинки прокату.

05 липня 2018

0
287

Що в кіно? Прем'єри тижня (28 червня - 4 липня)

Призер Каннського кінофестивалю та інші новинки прокату.

28 червня 2018

0
245

 



fk tw