Німе повернення. День другий

Увійти через
Реєстрація
 
Німе повернення. День другий
 
Новини: Німе повернення. День другий
Німі ночі: початок обіцяного Великого Повернення та «Вітер», що переходить в ураган.
Ад'ютант царя (Der Adjutant des Zaren), Німеччина, 1929
А ось і обіцяне організаторами «Німих ночей» перше Велике Повернення! У титрах «Ад'ютанта» значаться уродженець Катеринослава (нині Дніпро) режисер Володимир Стрижевський (Радченко) і народжений в Городенківському районі нинішньої Івано-Франківської області дуже примітний актор Александер Гранах (Ессая Шайко Гронах). З знайомих імен присутні ще, правда, і великий Іван Мозжухін з оператором Миколою Топорковим, але ці двоє народилися в Росії. Чого ж очікувати від німецького фільму з таким комплектом вихідців з колишньої Російської імперії? Звичайно ж, розлогої шпигунської мелодрами, густо заправленої салатом a la russe у вигляді мундирів, аксельбантів, балів, трійок, горілки, слуг і т.п. Якийсь князь Курбський (пригадуєте найвідомішу переписку прототипу з Іваном Грозним?), що повертається з-за кордону до Петербурга після невдалого сватання, в силу збігу обставин мало не контрабандним шляхом провозить в країну чарівну іноземку. Природно, що спалахує пристрасть, яка досить швидко і щасливо закінчилася шлюбом під православними іконами, ось тільки іноземка раптом виявляється учасницею якогось терористично-революційного угруповання, що планує ні багато ні мало, а вбивство самого Государя-імператора! В результаті інтриг, погонь, перестрілок і іншого лиходії, що природно, гинуть, государ врятований, а прозорливий і строгий службіст прихильно дозволяє терористці-невдасі, яка настільки необачно піддалася пристрастям - покинути межі Імперії.
Фільм - справжня антологія всього того, за що ми любимо німе кіно. Розкішні костюми і велетенські декорації, контрастна пишність групових сцен і «вазелінова» (його наносили на скельце перед об'єктивом) розмитість великих планів, гіпертрофованість образів і екранних пристрастей і т.д. А чого варті одні лише гіпнотично-прозорі очі великого Мозжухіна! Німому кінематографу як ніякому іншому вдавалося створювати ту специфічну онірічну атмосферу, заради якої люди натовпами валили в мерехтливий морок кінозалів. А в даному випадку ось цю саму атмосферу яві-сновидіння якнайкраще підкреслив своєю роботою український саунд-дизайнер і звукорежисер Роман Вишневський. У своїй одночастній електронній сюїті Роман створив практично бездоганний soundscape, де ці самі кіношні gloom, blur і smooth вкрай вдало втілилися в плавність струнних, загадкову солідність валторн і туб і загальну розпливчасту змитість звуку, який не припиняється ні на секунду.
Вітер (The Wind, 1928), США, реж. Віктор Шестрем.
It's a Hardcore, Baby! (Джарвіс Кокер). Вітер, вітер на всьому білому світі! (Олександр Блок).
Найбільшій зірці німого кінематографа Ліліан Гіш в 1928-му році виповнилося 35 - їй було очевидно, що прихід в кіно звукової доріжки невблаганно приведе до кінця її славної кар'єри. Щоб наостанок «грюкнути дверима», актриса вирішила повередувати - вона наполягає на екранізації далеко не самого «кіношного» роману «Вітер» Френсіс Маріон, практично змушує продюсерів покликати в проект двох шведів - режисера Віктора Шестрема і актора Ларса Гансона, і відправляє знімальну групу в серце Мохавской пустелі. За сюжетом юна Летті Мейсон (героїня Гиш) змушена переїхати жити з ідилічної Вірджинії на віддалене техаське ранчо до кузена, а там ... Вже в поїзді їй повідомляють, що безперервний в цих краях вітер, як правило, зводить жінок з розуму. Брат дуже радий приїзду Летті, але далі починається типова «жесть»: неприкрита ненависть його дружини, нескінченні вітер і пісок, зловісний кінь-привид, малосимпатичні претенденти на руку і серце і все в тому ж роді, що, цілком природно, закінчується вкрай погано . Фільм на свій час вийшов настільки екстремальним, що продюсери поспішили переробити фінал на більш оптимістичний. Картину це не врятувало - її прокатна доля все одно виявилася провальною, розгнівана Гіш на довгі роки залишила кіно, а розчарований в Голлівуді Шестрем (він не без підстави вважав цей фільм своїм кращим в Америці) і взагалі повернувся до Європи.
Брати Радзецькі - єдині постійні учасники унікального в Україні музичного колективу Supremus - ймовірно, побачили у фільмі насамперед його потужну «хардкорну» складову, що і визначило загальний характер запропонованого ними мелодійного трактування. На цей раз вони збагатили свій традиційний братський дует гітара + бас клавішами, ударною установкою і (головне!) саксофоном. В результаті віртуозний, тонкий, винахідливий і здатний на виконання практично будь-якої складності музики Supremus винесло на абсолютно есктремальні території чорного (за кольором шкіри музикантів з 60-х) фрі-джазу та нью-йоркського саксофонного грайндкора в дусі Джона Зорна часів пріснопам'ятного Painkiller'a . Supremus видав, мабуть, свою найбільш американську і одну з найбільш екстремальних робіт за останні роки - безумовно, навіяну видатним фільмом Шестрема, але яка, з іншого боку, і багато в чому його і затьмарила. Безумовно передавши загальний дух «Вітру», музика Supremus'a виявилася досить далекою від сюжетно-оповідної структури фільму, свідомо перетворивши і без того сильний кіношний вітер в ураган, який зносить все. Що, втім, не знімає загального захоплення. Браво!
Текст: Сергій Локотко
Алексей Першко 30 червня 2018
Коментарі
 
Ім’я
20 липня 2018
Ваш коментар

Підписатися на обговорення

популярні статті

Німе повернення. День третій

Знову вітер, мовчазна вежа і свині. Фестиваль завершений.

30 червня 2018

0
652

Німе повернення. День перший.

Три повновагих кіносеанси незаперечною класики німого кінематографа протягом трьох днів в супроводі спеціально створеної і вживу...

29 червня 2018

0
316

Що в кіно? Прем'єри тижня (5-11 липня)

Блокбастер від Marvel і інші новинки прокату.

05 липня 2018

0
288

Що в кіно? Прем'єри тижня (28 червня - 4 липня)

Призер Каннського кінофестивалю та інші новинки прокату.

28 червня 2018

0
247

21-а Відкрита Ніч

Оголошує програму

20 червня 2018

0
245

 



fk tw