Олександр Шапіро: Кіно - це практична філософія

Увійти через
Реєстрація
 
Олександр Шапіро: Кіно - це практична філософія
 
Новини:  Олександр Шапіро: Кіно - це практична філософія
1 грудня в український прокат виходить нова стрічка Олександра Шапіро, який вже встиг цілком обгрунтовано отримати статус провідного українського режисера-автора. Напередодні релізу стрічки «8» в 15-ти українських містах кореспондент національного порталу kino-teatr.ua поговорив з Олександром про те як «8» перетворюється на шість, процес створення однойменного фільму і хасидизм. Пропонуємо вашій увазі короткий запис цієї розмови.
КТ. - Пане Олександре, для початку хотілося б запитати, чому 8? Я нарахував у фільмі всього шість історій.
АШ. - Я не буду вдаватися глибоко в матерію етимології назви, але на початку там дійсно було вісім історій, але дві з певних причин не стали частиною остаточної композиції, але при всьому при цьому забезпечили закладену інтенсивність. На одну з випали історій банально не вистачило грошей на етапі пост-продакшена, а друга просто не лягла в композицію.
КТ. - Я десь читав, що чорновий монтаж твого фільму тривав 3 з половиною години. Там був той же набір історій або їх було більше?
АШ. - Набір був той же, ось тільки тривало всі 4 з половиною години. І я показував його в гострій палаті Павлівки, з красивим перформансом. Повна версія кардинально відрізняється від того, що бачив ти, напевно.
КТ. - Я бачив версію тривалістю в 112 хвилин.
АШ. - Так, цю ж версію побачить і український глядач.
КТ. - Антураж місць, де розгортається дія твого фільму, досить універсальний, але все ж ти знімав фільм в Києві?
АШ. - Так, звичайно, всі ці історії зняті в Києві. Більш того, в процесі зйомки навколо фільму утворилася свого роду комуна: до нього приклеювалися різні семінари, нам допомагали різні молоді люди. Але все це було в Києві - ми жили на Подолі.
КТ. - А як довго тривав сам період створення фільму?
АШ. - Знаєш, ми нікуди не поспішали, воно все якось складалося і складалося, я весь час чекав якихось вигідних оказій - актори різні виявлялися на кшталт Панфілова і Стеклова. А в цілому все тривало 3 роки. Сюди входять і студії пост-продакшена в Москві і інші подібні речі, адже все це складалося зі свого роду пазла творчих ініціатив величезної кількості людей. Кожен з них туди щось привносив, а я модерував цей процес.
КТ. - Тобто Стеклова і Панфілова ти ловив в той момент, коли вони приїжджали до Києва зніматися в серіалах?
АШ. - Абсолютно вірно: вони приїжджали заробляти гроші і паралельно мали стосунок до наших скромних зусиль.
КТ. - Тобто можна вважати, що і цей, і більшість твоїх попередніх фільмів є дійсно авторськими і абсолютно незалежними?
АШ. - Так, Хіба що на деяких етапах підключалися люди на кшталт Тихона Пендюріна, який взяв на себе весь пост-продакшен, зробив нам картинку, вилизав зображення, адже фільм знімався досить хитромудрі способом, який, втім, я вважаю головною особливістю картини.
КТ. - Тобто «8» - це результат зусиль якоїсь комуни, як ти сам сказав?
АШ. - Так, це був такий собі кіббуц, з зусиль членів якого і вийшло кіно. У мене ж з самого початку викристалізувався якийсь концепт, в якому була найвдаліша пропорція таких елементів як вартість проекту, якась його аттрактивність і якийсь соціальний ефект. З цих трьох компонентів складалася моя перша композиція, з якою я увійшов в цей трирічний марафон. А сценарій писався через «Фейсбук»: спочатку відгукнулися 30 авторів, потім я провів фокус-групи, які відібрали вісім історій. Це була свого роду саме впорядковує схема, яка і привела до результату. Я надалі, звичайно ж, вносив правки на рівні монтажу і в послідовність новел.
КТ. - Тобто на рівні сценарію ти практично до фільму не мав відношення?
АШ. Тут така ситуація: з шести новел дві мої, а на інші я впливав, коли ставив їх, режисирував. Але так, тексту я не коригував.
КТ. - А дві твої - це які?
АШ. - Дві перші - мої. Всі наступні - не мої.
КТ. - А якщо трохи назад відкрутити. У тебе досить багата біографія: народився у Владивостоці в сім'ї військового, навчався в єшиві в Петербурзі і в морехідці в Херсоні. А потім раптом кіно! Як ти до нього прийшов?
АШ. - Як мені видається, різноманітність досвіду повинно впорядковуватися в якусь суму інтелектуальних зусиль. І кіно я вважаю ідеальним майданчиком для розміщення неоднорідностей. Я в якийсь момент часу став відчувати захопленість складнощами, і кіно було найбільш складним з того, що я знайшов в області людської діяльності, зав'язаною на художньої рефлексії. Для мене кіно - це в першу чергу якась практична філософія, яка здійснюється за допомогою відомих нам виробничих процесів.
КТ. - І на цю твою філософію та сама пітерська єшива вплинула?
АШ. - Ти ж розумієш, що насправді впливає все на все, це - питання якоїсь тотальної дифузії. І в цьому сенсі є зв'язок і між єшивою, і між мореходкою, і між моєю генеалогією. І потрібен якийсь екстериторіальний подвиг, щоб все це осмислити.
КТ. - Але якщо огрубляти, то все ж напевно вплив є, раз ти вже зняв перший фільм із серії про цадиків?
АШ. - Я зняв пілот, адже це не можна назвати фільмом. Це результат якихось моїх приватних зусиль плюс компіляція якихось готових кінотворів. Я хотів лише закласти якусь конфігурацію структури. Мені вкрай цікава ця тема. Адже були хасидські містики середини 18-го століття, які говорили з випередженням все те, про що в 20-му столітті говорили Гуссерль і Бергсон. Ось я і пішов в цю глибину, і вишикувалася шеренга фантастичних людей. Хасидизм - це результат якоїсь містичної еволюції. І мене в житті займає лише містика. Наприклад, я дивлюся тільки тих авторів, які дають мені містичне роздум. Мені не цікаві автори соціальні, які грають в те, що начебто вони можуть щось підналаштувати в світі. Адже творчість - це пряме опосередкування Творця в певній секулярній області.
КТ. - Тоді виходить, що в сучасному українському кінематографі творчості немає?
АШ. - Так, я не бачу людей, близько стоять по відношенню до мого розуміння творчості. Ось хіба що мені сподобався фільм «Плем'я»: принаймні, мені сподобалася якась подібна ексцентрика в якості потужного концепту. Я, чесно кажучи, не очікував такого рівня!
КТ. - А чи є у тебе задумки наступних твоїх фільмів?
АШ. - Є така актуальна задумка: почасти я своє перебування в Ізраїлі пов'язую з тим, що я реалізовую тут проект «Хроніки буденності». Задумка дуже проста і дуже складна одночасно, і її втілення я присвятив уже 11 місяців: я кожен день знімаю себе на GoPro, причому знімаю так, що я спочатку відсторонився допомогою складної внутрішньої процедури, я сказав, що буду робити все, що на мене зовсім не схоже. І камера показує моменти становлення людини, початківця життя з чистого аркуша. І після того, як я зніму 365 днів, я хочу реалізувати дві дуже складні завдання: по-перше, я хочу знайти 365 монтажерів, які кожен день перетворять на якийсь осколок якогось становлення; по-друге, я хочу, щоб цей матеріал змонтував хтось із великих, я бачу в цьому, міцний концепт. Мені було б цікаво, щоб цей фільм змонтував, наприклад, Годар. Або Трієр - теж було б цікаво. Або Кончаловський з Сокуровим, тобто ті люди концептуального кінематографа, яким це може бути цікаво як якийсь радикальний експеримент, пов'язаний з екзистенцією і конвертацією реального життя за допомогою художнього знання. При цьому я знаю, що у мене є потенційна фінансова підтримка, яка перетворитися в реальну, якщо я з Божою поміччю виконаю деякі умови.
КТ. - Амбітно! Цікаво буде подивитися. Але повертаючись до прокату твого фільму «8»: кому взагалі належить ідея?
АШ. - Прокату? Ідея прокату, як і ідея фільму, належить, безумовно, мені. Звичайно, поганий тон говорити в умовному способі, але я бачу, що це кіно для глядача, що це атракціон, який знайде свого глядача. Я вірю в прокат, вірю в те, що має статися щось гарне в результаті прокату. Чим більше незалежне кіно - звичайно, на своєму рівні, адже все в цьому світі відбувається на своєму рівні - сягатиме якихось виразних комерційних наслідків, тим більше движухи буде в цьому осиротілому секторі.
КТ. - Ну я-то тільки за, але я стежу за нашим прокатом, і мені сама ідея випустити «8» в наших кінотеатрах здалася досить радикальною.
АШ. - Тим більше цікаво, що з цього вийде. Давай трохи почекаємо і побачимо результати. І може тоді виникне необхідність поспілкуватися ще раз.
КТ. - Безумовно. Ну що ж, спасибі за бесіду. І бажаю всіляких успіхів!
Алексей Першко 25 листопада 2016
Коментарі
 
Ім’я
22 вересня 2017
Ваш коментар
Якого кольору трава?
 
помаранчевого
Червоного
чорного
Синього
Коричневого
Зеленого

Підписатися на обговорення

популярні інтерв'ю

Сестри Перрон: Як вижити в будинку із привидами

Андреа і Сінтія Перрон - старша і одна з молодших сестер, яким довелося виживати в справжньому будинку з привидами. Саме їх історія лежить...

24 липня 2013

85
43899

Баррі Зонненфельд: "Люди в чорному 3" мають найкраще 3D

Напередодні виходу у всіх сенсах фантастичної комедії «Люди в чорному 3» режисер Баррі Зонненфельд давв ексклюзивне інтерв'ю кращому...

13 травня 2012

79
16345

Віра Фарміга: Я вивчала демонологію заради "Закляття"

Актриса Віра Фарміга напередодні прем'єри містичної картини "Закляття", заснованої на реальних подіях, розповіла про свій досвід...

17 липня 2013

104
15718

Грег Хедсон:Схожого на "Морський бій" раніше не знімали

Ветеран війни в Іраку, який втратив на полі бою обидві ноги, Грегорі Д. Хадсон розповів кращому українському кінопорталу kino-teatr.ua про...

26 квітня 2012

112
15371

Марина Петренко: "Джентльмени удачі" - чесний фільм

За пару місяців до виходу римейку культової радянської комедії «Джентльмени удачі», яким зайнявся Тимур Бекмамбетов, виконавиця головної...

26 жовтня 2012

109
14768