Олександр Шапіро: Кіно - це практична філософія

Увійти через
Реєстрація
 
Олександр Шапіро: Кіно - це практична філософія
 
Новини:  Олександр Шапіро: Кіно - це практична філософія
1 грудня в український прокат виходить нова стрічка Олександра Шапіро, який вже встиг цілком обгрунтовано отримати статус провідного українського режисера-автора. Напередодні релізу стрічки «8» в 15-ти українських містах кореспондент національного порталу kino-teatr.ua поговорив з Олександром про те як «8» перетворюється на шість, процес створення однойменного фільму і хасидизм. Пропонуємо вашій увазі короткий запис цієї розмови.
КТ. - Пане Олександре, для початку хотілося б запитати, чому 8? Я нарахував у фільмі всього шість історій.
АШ. - Я не буду вдаватися глибоко в матерію етимології назви, але на початку там дійсно було вісім історій, але дві з певних причин не стали частиною остаточної композиції, але при всьому при цьому забезпечили закладену інтенсивність. На одну з випали історій банально не вистачило грошей на етапі пост-продакшена, а друга просто не лягла в композицію.
КТ. - Я десь читав, що чорновий монтаж твого фільму тривав 3 з половиною години. Там був той же набір історій або їх було більше?
АШ. - Набір був той же, ось тільки тривало всі 4 з половиною години. І я показував його в гострій палаті Павлівки, з красивим перформансом. Повна версія кардинально відрізняється від того, що бачив ти, напевно.
КТ. - Я бачив версію тривалістю в 112 хвилин.
АШ. - Так, цю ж версію побачить і український глядач.
КТ. - Антураж місць, де розгортається дія твого фільму, досить універсальний, але все ж ти знімав фільм в Києві?
АШ. - Так, звичайно, всі ці історії зняті в Києві. Більш того, в процесі зйомки навколо фільму утворилася свого роду комуна: до нього приклеювалися різні семінари, нам допомагали різні молоді люди. Але все це було в Києві - ми жили на Подолі.
КТ. - А як довго тривав сам період створення фільму?
АШ. - Знаєш, ми нікуди не поспішали, воно все якось складалося і складалося, я весь час чекав якихось вигідних оказій - актори різні виявлялися на кшталт Панфілова і Стеклова. А в цілому все тривало 3 роки. Сюди входять і студії пост-продакшена в Москві і інші подібні речі, адже все це складалося зі свого роду пазла творчих ініціатив величезної кількості людей. Кожен з них туди щось привносив, а я модерував цей процес.
КТ. - Тобто Стеклова і Панфілова ти ловив в той момент, коли вони приїжджали до Києва зніматися в серіалах?
АШ. - Абсолютно вірно: вони приїжджали заробляти гроші і паралельно мали стосунок до наших скромних зусиль.
КТ. - Тобто можна вважати, що і цей, і більшість твоїх попередніх фільмів є дійсно авторськими і абсолютно незалежними?
АШ. - Так, Хіба що на деяких етапах підключалися люди на кшталт Тихона Пендюріна, який взяв на себе весь пост-продакшен, зробив нам картинку, вилизав зображення, адже фільм знімався досить хитромудрі способом, який, втім, я вважаю головною особливістю картини.
КТ. - Тобто «8» - це результат зусиль якоїсь комуни, як ти сам сказав?
АШ. - Так, це був такий собі кіббуц, з зусиль членів якого і вийшло кіно. У мене ж з самого початку викристалізувався якийсь концепт, в якому була найвдаліша пропорція таких елементів як вартість проекту, якась його аттрактивність і якийсь соціальний ефект. З цих трьох компонентів складалася моя перша композиція, з якою я увійшов в цей трирічний марафон. А сценарій писався через «Фейсбук»: спочатку відгукнулися 30 авторів, потім я провів фокус-групи, які відібрали вісім історій. Це була свого роду саме впорядковує схема, яка і привела до результату. Я надалі, звичайно ж, вносив правки на рівні монтажу і в послідовність новел.
КТ. - Тобто на рівні сценарію ти практично до фільму не мав відношення?
АШ. Тут така ситуація: з шести новел дві мої, а на інші я впливав, коли ставив їх, режисирував. Але так, тексту я не коригував.
КТ. - А дві твої - це які?
АШ. - Дві перші - мої. Всі наступні - не мої.
КТ. - А якщо трохи назад відкрутити. У тебе досить багата біографія: народився у Владивостоці в сім'ї військового, навчався в єшиві в Петербурзі і в морехідці в Херсоні. А потім раптом кіно! Як ти до нього прийшов?
АШ. - Як мені видається, різноманітність досвіду повинно впорядковуватися в якусь суму інтелектуальних зусиль. І кіно я вважаю ідеальним майданчиком для розміщення неоднорідностей. Я в якийсь момент часу став відчувати захопленість складнощами, і кіно було найбільш складним з того, що я знайшов в області людської діяльності, зав'язаною на художньої рефлексії. Для мене кіно - це в першу чергу якась практична філософія, яка здійснюється за допомогою відомих нам виробничих процесів.
КТ. - І на цю твою філософію та сама пітерська єшива вплинула?
АШ. - Ти ж розумієш, що насправді впливає все на все, це - питання якоїсь тотальної дифузії. І в цьому сенсі є зв'язок і між єшивою, і між мореходкою, і між моєю генеалогією. І потрібен якийсь екстериторіальний подвиг, щоб все це осмислити.
КТ. - Але якщо огрубляти, то все ж напевно вплив є, раз ти вже зняв перший фільм із серії про цадиків?
АШ. - Я зняв пілот, адже це не можна назвати фільмом. Це результат якихось моїх приватних зусиль плюс компіляція якихось готових кінотворів. Я хотів лише закласти якусь конфігурацію структури. Мені вкрай цікава ця тема. Адже були хасидські містики середини 18-го століття, які говорили з випередженням все те, про що в 20-му столітті говорили Гуссерль і Бергсон. Ось я і пішов в цю глибину, і вишикувалася шеренга фантастичних людей. Хасидизм - це результат якоїсь містичної еволюції. І мене в житті займає лише містика. Наприклад, я дивлюся тільки тих авторів, які дають мені містичне роздум. Мені не цікаві автори соціальні, які грають в те, що начебто вони можуть щось підналаштувати в світі. Адже творчість - це пряме опосередкування Творця в певній секулярній області.
КТ. - Тоді виходить, що в сучасному українському кінематографі творчості немає?
АШ. - Так, я не бачу людей, близько стоять по відношенню до мого розуміння творчості. Ось хіба що мені сподобався фільм «Плем'я»: принаймні, мені сподобалася якась подібна ексцентрика в якості потужного концепту. Я, чесно кажучи, не очікував такого рівня!
КТ. - А чи є у тебе задумки наступних твоїх фільмів?
АШ. - Є така актуальна задумка: почасти я своє перебування в Ізраїлі пов'язую з тим, що я реалізовую тут проект «Хроніки буденності». Задумка дуже проста і дуже складна одночасно, і її втілення я присвятив уже 11 місяців: я кожен день знімаю себе на GoPro, причому знімаю так, що я спочатку відсторонився допомогою складної внутрішньої процедури, я сказав, що буду робити все, що на мене зовсім не схоже. І камера показує моменти становлення людини, початківця життя з чистого аркуша. І після того, як я зніму 365 днів, я хочу реалізувати дві дуже складні завдання: по-перше, я хочу знайти 365 монтажерів, які кожен день перетворять на якийсь осколок якогось становлення; по-друге, я хочу, щоб цей матеріал змонтував хтось із великих, я бачу в цьому, міцний концепт. Мені було б цікаво, щоб цей фільм змонтував, наприклад, Годар. Або Трієр - теж було б цікаво. Або Кончаловський з Сокуровим, тобто ті люди концептуального кінематографа, яким це може бути цікаво як якийсь радикальний експеримент, пов'язаний з екзистенцією і конвертацією реального життя за допомогою художнього знання. При цьому я знаю, що у мене є потенційна фінансова підтримка, яка перетворитися в реальну, якщо я з Божою поміччю виконаю деякі умови.
КТ. - Амбітно! Цікаво буде подивитися. Але повертаючись до прокату твого фільму «8»: кому взагалі належить ідея?
АШ. - Прокату? Ідея прокату, як і ідея фільму, належить, безумовно, мені. Звичайно, поганий тон говорити в умовному способі, але я бачу, що це кіно для глядача, що це атракціон, який знайде свого глядача. Я вірю в прокат, вірю в те, що має статися щось гарне в результаті прокату. Чим більше незалежне кіно - звичайно, на своєму рівні, адже все в цьому світі відбувається на своєму рівні - сягатиме якихось виразних комерційних наслідків, тим більше движухи буде в цьому осиротілому секторі.
КТ. - Ну я-то тільки за, але я стежу за нашим прокатом, і мені сама ідея випустити «8» в наших кінотеатрах здалася досить радикальною.
АШ. - Тим більше цікаво, що з цього вийде. Давай трохи почекаємо і побачимо результати. І може тоді виникне необхідність поспілкуватися ще раз.
КТ. - Безумовно. Ну що ж, спасибі за бесіду. І бажаю всіляких успіхів!
Алексей Першко 25 листопада 2016
Коментарі
 
Ім’я
26 травня 2017
Ваш коментар
Скільки ніг у дельфіна:
 
шість
П’ять
Чотири
девять
Жодної
Вісім
Дві

Підписатися на обговорення

популярні інтерв'ю

Сестри Перрон: Як вижити в будинку із привидами

Андреа і Сінтія Перрон - старша і одна з молодших сестер, яким довелося виживати в справжньому будинку з привидами. Саме їх історія лежить...

24 липня 2013

85
42944

Баррі Зонненфельд: "Люди в чорному 3" мають найкраще 3D

Напередодні виходу у всіх сенсах фантастичної комедії «Люди в чорному 3» режисер Баррі Зонненфельд давв ексклюзивне інтерв'ю кращому...

13 травня 2012

79
15754

Віра Фарміга: Я вивчала демонологію заради "Закляття"

Актриса Віра Фарміга напередодні прем'єри містичної картини "Закляття", заснованої на реальних подіях, розповіла про свій досвід...

17 липня 2013

104
15137

Грег Хедсон:Схожого на "Морський бій" раніше не знімали

Ветеран війни в Іраку, який втратив на полі бою обидві ноги, Грегорі Д. Хадсон розповів кращому українському кінопорталу kino-teatr.ua про...

26 квітня 2012

112
14702

Марина Петренко: "Джентльмени удачі" - чесний фільм

За пару місяців до виходу римейку культової радянської комедії «Джентльмени удачі», яким зайнявся Тимур Бекмамбетов, виконавиця головної...

26 жовтня 2012

109
14329

 






fk tw G+