Бертран Бонелло: Зомбі існують


Бертран Бонелло: Зомбі існують

12 березня на українські екрани виходить нова стрічка відомого французького режисера Бертрана Бонелло «Крихітка Зомбі», яка відкривала програму 3-го Київського тижня критики. Кореспондент порталу kino-teatr.ua, будучи в Парижі на запрошення компанії Unifrance, не міг не скористатися можливістю з'ясувати у автора, чому в оригінальній англійській назві фільму слово «зомбі» написано без «е» і чи існує насправді пансіонат для дівчаток, показаний в стрічці. Пропонуємо вам запис цієї розмови, яка допоможе краще зрозуміти цей чудовий фільм.
КТ. - Як у вас виникла ідея зняти «Крихітку Зомбі»?
ББ. - Знаєте, Гаїті я цікавився давно - вже пару десятиліть. І за цей час я прочитав масу книг, з яких дізнався про існування зомбі в цілому, і історію Кларвіуса (Кларвіус Нарцис - зомбі у фільмі, предок Мелісси) зокрема. Вже тоді у мене зародилася ідея зробити про це фільм. А пару років тому мені захотілося зробити фільм поза Францією (всі попередні стрічки режисера зняті в цій країні), зняти його швидко і якось не так, як я знімав раніше. Тоді мені й згадався задум фільму про зомбі, який просто постав у мене перед очима - людина, що йде з низько опущеною головою по землі Гаїті. Мені дуже захотілося взяти цю фігуру, що знаходиться в мейнстримі, дуже відому, дуже попсову і повернути її до витоків. Крім того, ця фігура давала мені можливість поговорити про рабство, про колоніалізм і про відносини Франції та Гаїті.


КТ. - Тобто Кларвіус Нарцис - це реальний персонаж?
ББ. - Так, він існував. Є люди, які оскаржують цей факт, але він реальний, він «повернувся» в 1980 році. І він дуже цікавив північноамериканців, які дуже хотіли розгадати таємницю «порошку зомбі». Є книга «Змій і веселка» канадського автора Уейда Девіса, екранізована Уесом Крейвеном (в 1988 році - КТ.), увагу якої було сфокусовано саме на «порошку зомбі». Я ж відійшов від усього цього, так як мене в першу чергу цікавила сама ця людина і її доля.
КТ. - Тобто ви провели ретельні дослідження цієї теми?
ББ. - Так, я вивчив масу матеріалів про зомбування, Вуду і історію країни (Гаїті) в цілому.
КТ. - У назві вашої стрічки (оригінальна назва фільму англійською мовою - Zombi Child) слово zombi написано без букви e. Чи означає це щось? Або ж писати zombie - це американська традиція?
ББ. - Саме так. А в назві фільму це слово написано так, як його пишуть на Гаїті.
КТ. - Тобто існує велика різниця між зомбі, наприклад, у Джорджа Ромеро, і зомбі гаїтянськими?
ББ. - Гаїтянські зомбі, яких можна побачити в стрічці Турнера (Жак Турнер, американський режисер французького походження, автор фільму «Я гуляла з зомбі», 1943 - КТ.), Вони ... (на мить замислюється) У Ромеро зомбі - це дійсно мертві люди, яким не знайшлося місця в пеклі, і вони повернулися на землю. А на Гаїті (і у Турнера) зомбі - це люди, які знаходяться між життям і смертю, вони більш реальні і історичні.
КТ. - А чому, на ваш погляд, зомбі стали настільки популярні в наш час?
ББ. - Я думаю, що це фігура часів деградації, фігура, яка дозволяє говорити про дуже багато важливих речей - наприклад, про втрачену людяність. Тому ж Ромеро фігура «тіла без душі» дозволила розвинути точно прорахований політичний дискурс. Потім фігура зомбі стала частиною розважальної індустрії в дещо інших формах, але я думаю, що зомбі - метафора всієї нашої епохи.
КТ. - А як проходили зйомки на Гаїті? Звісно ж, що це повинно було бути дуже непросто.
ББ. - Звичайно, було непросто, адже Гаїті вважається найскладнішою країною в світі. Там було багато складнощів, і перша з них - домогтися того, щоб тебе прийняли, адже я білий, я француз, який приїхав, щоб зробити фільм про зомбі і Вуду. Очевидно, що це їх лякало, це їм не подобалося. І вони в цьому абсолютно праві, адже багато американців використовували ці теми, щоб демонізувати країну. Так що потрібно було пояснити їм свою точку зору, ідею фільму в цілому. Але як тільки це сталося, у мене було багато прекрасних зустрічей. Друга складність полягає в тому, що Гаїті - неймовірно бідна країна з повністю зруйнованою інфраструктурою. Майже не було світла, ми були щасливі, якщо хоч одна машина заводилася. І третя складність полягала в тому, що на той момент вже протягом 18 місяців країна була охоплена заворушеннями, політична ситуація була дуже напруженою і сповнену насильством. Так що нам було дійсно непросто, але нам, можна сказати, пощастило. Там у нас була чудова команда. І треба сказати, що багато хто радив мені їхати знімати гаїтянські сцени в Домініканську республіку, але я був налаштований - з етичних і політичних міркувань - знімати все в цій країні. І я гордий тим, що мені це вдалося.
КТ. - А французька та гаїтянська частини вашого фільму знімалися в якому порядку?
ББ. - Спочатку ми зняли французьку частину, і я навіть змонтував її. Потім ми зняли гаїтянську частину, яку я інтегрував в уже зроблений монтаж. Можна сказати, що були два абсолютно різних знімальних періоди.
КТ. - А в цілому це скільки тривало?
ББ. - Зйомки були дуже короткими - максимум 4 тижні, а між моментом закінчення сценарію і появою готового фільму пройшло близько року. У Канни ми приїхали через рік після початку процесу.
КТ. - Якщо я не помиляюся, «Крихітка зомбі» - перший ваш фільм, в якому ви виступаєте і як делегований продюсер. Чи так це?
ББ. - Так, я взагалі єдиний делегований продюсер. У деяких інших своїх фільмах я був співпродюсером, а цю стрічку я вперше продюсував виключно сам.


КТ. - Складно було реалізувати подібний проект з цієї точки зору?
ББ. - Так, дуже складно, але я хотів все зробити дуже швидко, почати препродакшн ще до закінчення сценарію, а це було можливо тільки в тому випадку, якщо я сам був продюсером.
КТ. - Можна сказати, що «Крихітка зомбі» - фільм без зірок, але кастинг в ньому просто фантастичний.
ББ. - Спасибі!
КТ. - Як ви знайшли виконавиць головних ролей?
ББ. - На Гаїті грали справжні актори і їх підбором займалися місцеві фахівці. А ось у Франції процес був набагато довшим, адже все виконавиці - не актриси. І їх пошук зайняв 5 місяців. А ключовим в подібного роду кастингу, коли ти працюєш з непрофесіоналами є вміння приймати те, що вони можуть тобі запропонувати, не намагатися обов'язково їх змінити, а використовувати їх.
КТ. - А інтернат, показаний у вас у фільмі, він існує в реальності? Для мене він - щось абсолютно приголомшливе.
ББ. - Так-так, він існує, більш того - я нічогісінько не придумав, там все так, як показано у фільмі: уніформа, реверанс назад - все точно так! Він знаходиться в Сен-Дені, не найпростішому передмісті Парижа.
КТ. - А він давно існує?
ББ. - Його створив Наполеон.
КТ. - Неймовірно!
ББ. - Розумію вас, тому що і сам не підозрював про його існування до того, як приступив до написання сценарію. Я шукав просто інтернат для дівчаток, і коли я виявив той, що показаний у фільмі, і дізнався, що його створив Наполеон, я зрозумів - це ідеальна декорація для мого фільму. Особливо з урахуванням тих зв'язків, які були у Наполеона з Гаїті (в 1802 році Наполеон відновлює рабство в заморських територіях Франції, що призводить до війн і остаточної втрати Францією Гаїті, колишньої її колонії. Перший президент Гаїті оголосив етнічні чистки, в результаті яких були вирізані від 3 до 5 тисяч білих людей, переважно французів - КТ.).


КТ. - А професор, який читає на початку фільму лекцію, це якийсь відомий персонаж?
ББ. - Це дуже відомий французький історик, можливо - навіть найвідоміший! Він читає в «Колеж де Франс», він їздить з лекціями по США. Я його запросив і просто задав теми фільму, а він у кадрі говорив все, що хотів.
КТ. - І як його звати?
ББ. - Патрік Бушерон.
КТ. - А хто автор репу, який звучить у фільмі?
ББ. - Бельгійський репер, якого звуть Дамсо. Його я не знав, я просто шукав музику, і мені спало на думку зазирнути в плейліст моєї 15-річної доньки - і пісня, яка звучить у фільмі, була якраз останньої композицією, яку вона слухала.
КТ. - А ви вже уявляєте свій наступний проект?
ББ. - Так, я вже почав шукати гроші на нього. Це буде історичний фільм і одночасно фантастична мелодрама, дія якої розгортається в 1936 році. Сподіваюся почати зйомки в вересні цього року.
КТ. - Що ж, дякую за приділений час і усіляких вам успіхів!
ББ. - І вам спасибі.

Алексей Першко 25 лютого 2020
Like

Ім’я:
30 березня 2020
Ваш коментар

популярні інтерв'ю


Сестри Перрон: Як вижити в будинку із привидами Сестри Перрон: Як вижити в будинку із привидами

Андреа і Сінтія Перрон - старша і одна з молодших сестер, яким довелося виживати в справжньому будинку з привидами. Саме їх історія лежить...

24 липня 2013 114 47859
Грег Хедсон:Схожого на "Морський бій" раніше не знімали Грег Хедсон:Схожого на "Морський бій" раніше не знімали

Ветеран війни в Іраку, який втратив на полі бою обидві ноги, Грегорі Д. Хадсон розповів кращому українському кінопорталу kino-teatr.ua про...

26 квітня 2012 133 20148
Баррі Зонненфельд: "Люди в чорному 3" мають найкраще 3D
ексклюзив
Баррі Зонненфельд: "Люди в чорному 3" мають найкраще 3D

Напередодні виходу у всіх сенсах фантастичної комедії «Люди в чорному 3» режисер Баррі Зонненфельд давв ексклюзивне інтерв'ю кращому...

13 травня 2012 103 17972
Віра Фарміга: Я вивчала демонологію заради "Закляття" Віра Фарміга: Я вивчала демонологію заради "Закляття"

Актриса Віра Фарміга напередодні прем'єри містичної картини "Закляття", заснованої на реальних подіях, розповіла про свій досвід...

17 липня 2013 123 17794
Марина Петренко: "Джентльмени удачі" - чесний фільм Марина Петренко: "Джентльмени удачі" - чесний фільм

За пару місяців до виходу римейку культової радянської комедії «Джентльмени удачі», яким зайнявся Тимур Бекмамбетов, виконавиця головної...

26 жовтня 2012 132 15996