Фильм Стыд (2011)

Стив Маккуин, преуспевающий артист, недавно ставший режиссером, своим вторым фильмом пополнил галерею образов современных яппи, обнаруживших, что окружающая их реальность на самом деле таковой не является. Его «Стыд» встал в один ряд с такими знаковыми лентами, как «Бойцовский клуб» Дэвида Финчера и «Американский психопат» Мэри Хэррон. Герои этих фильмов по-разному реагируют на ужасающее их открытие касательно «ненастоящести» мира, в который они погружены: члены бойцовского клуба начинают с уничтожения собственной физической оболочки, но планомерно переходят к уничтожению вещного мира (во все возрастающих масштабах); персонаж, созданный Брэтом Истоном Эллисом и воссозданный на экране Кристианом Бэйлом, находит выход в убийствах. Главный герой «Стыда» Брэндон (блистательный Майкл Фассбендер, на наших глазах идущий по стопам Кристиана Бэйла и превращающийся в матерого актера, ряды которых – как казалось еще недавно – неумолимо редеют) сначала пытается найти выход в бесчисленных и анонимно-обезличенных сексуальных связях, но появление антипода – его родной сестры Сесилии (прекрасная Кэри Маллиган)- приводит к аварийному закрытию немногих еще открытых клапанов его почти герметичной системы, и, как следствие – к неизбежному взрыву. Вот только взрыв оказался локального значения и не нанес того ущерба, который повлекли за собой действия членов бойцовского клуба и Патрика Бэйтмана. К этому подводит и закольцованность сюжета ленты Маккуина, и прощальный взгляд в камеру Майкла Фассбендера. Возможно это – признак нашего времени, и Брэндон – это эволюционировавший (ну хотя бы видоизмененный) вариант Бэйтмана, Джека и Тайлера Дардена. Значит общество потребления (и потреблятства) сумело найти новые эффективные формы борьбы с проявлениями непокорности последних из перечисленных, что и привело к появлению Брэндана – преуспевающего, холодного, неспособного чувствовать, для которого проще трахаться, чем знакомиться, а попытка завести длительные отношения практически разрушает его и, в том числе, приводит и к сексуальной дисфункции. «Стыд», который непременно поляризует то небольшое количество зрителей, которое его посмотрит, в любом случае обладает несомненными положительными качествами, среди которых главное (помимо упомянутых выше актеров) – идеальное соответствие выразительной структуры заложенным в ленте идеям, а все это вместе делает ленту очень и очень нетривиальным событием мирового кинематографа.

Как известно, многие из нас теряют всякий стыд, лишь как завидят чей-то срам... А ведь это совершенно неразлучные понятия, так же, например, как Кастор и Поллукс, Ромул и Рем, серп и молот, Одарка и карась, Юнона и Авось, Винни Пух и все-все-все, Путин и Медведев, стыд и срам. Подкрепляются наши знания о стыде также такими замечательными народными пословицами, как "Тому стыдно, у кого видно", "Бесстыжего гостя из избы пивом не выгонишь" и "В чем деду стыд, в том бабе смех". К чему это я?.. Откуда ни возьмись, "Стыд" упал на мою седую голову совершенно случайно и заставил обратить на себя внимание своим любопытным сюжетом. Английский режиссер Стив МакКуин своим творчеством успешно опровергает еще одну известную поговорку: "Когда приходит голод, уходит стыд". Как бы не так! "Голод" он снял в 2008, но "Стыд" никуда не ушел, а пришел к нам, к зрителям, спустя три года. Вообще, жизнеутверждающее творчество у этого режиссера! "Исход", "Голод", "Стыд", не хватает разве что "Холода" и "Лишений". И сейчас он снимает фильм под рабочим названием "12 лет рабства". Надеемся, хотя бы не сексуального... Потому что данная его картина как раз посвящена сексоголикам, людям, которые вечно ищут, куда бы пристроить свою кисточку, но никогда не остаются этим довольны. У Чака Паланика его сексоголики стараются отвлечься от снедающих их ежесекундно бренных мыслей о сексе, представляя себе мертвых гниющих кроликов, лежащих поперек дороги. Герой этого фильма в исполнении харизматичного Майкла Фассбендера отвлечь себя не пытается никак и просто плывет по течению, переходя от соития к соитию. Ему очень стыдно, но жить без срама он просто не может. Хотя вроде бы все у него есть в жизни - и деньги, и хорошая работа, друзья, приятная внешность, но неутомимая загогулина в штанах загоняет его по жизни все дальше и нестерпимее. Мужчина ли, женщина, кролик, гуманоид - все, что способно двигаться и имеет какие-то ниши, может составить нехитрый досуг сексоголика. И, разумеется, мужик переживает при этом внутреннюю тяжкую психологическую драму... Что и говорить, кататься легко - но надо ведь и саночки кому-то возить. Собственно, и тут можно привести еще одну пословицу: "Когда сыт - знай стыд". Вот у героя с этим не все в порядке... Женщины проходят сквозь него, а он сквозь них, теряя дни во всепоглощающей пустоте. И благополучие его, матерого самца, лишь внешнее. "Грусть-тоска его снедает", - почти по Пушкину. Даже родную сестру он то гонит прочь от себя, называя дармоедкой, то не прочь отыметь даже родную кровь. Чтоб всем стало стыдно, даже зрителю, сестра с горя режет себе вены, правда, девушку успевают спасти. А, значит, надежда для героя где-то там брезжет... И в финале он внимательно засматривается в очередной раз на симпатичную блондинку в метро. Как знать, может в ней его спасение?.. Нам это точно не узнать, поскольку падает милосердный занавес, скрывая от нас людей-кроликов с ихними социальными проблемами... Насмотрелись, прониклись - пора и стыд знать. Что тут добавишь? Бытие рождает сознание, но когда последнего нет, а лишь животные инстинкты правят бал, то есть только бытие. Ум стремится к большему и возникает конфликт, в котором инстинкты, с большой долей вероятности, тоже победят. Ничего нового и удивительного. Хотя, возможно, это просто такое заболевание?.. Хорошая игра актеров, неглупая драма о людях-малюдях, но, в целом, ничего особенного, добротная картина среднего уровня, которую можно посмотреть, а можно и нет.