Андрей Рублев

Оригинальное название: Андрей Рублев (Страсти по Андрею)

Производство: Мосфильм

Постановка: Андрей Тарковский

Сценарий: Андрей Михалков-Кончаловский, Андрей Тарковский

Оператор-постановщик: Вадим Юсов

Художник-постановщик: Евгений Черняев

Музыка: Вячеслав Овчинников

Монтаж: Людмила Фейгинова

Исполнители главных ролей: Анатолий Солоницын (Андрей Рублев), Николай Гринько (Даниил Черный), Иван Лапиков (Кирилл), Николай Сергеев (Феофан Грек), Ирма Рауш (дурочка), Николай Бурляев (Бориска Моторин), Юрий Никулин (монах Патрикей), Ролан Быков (скоморох).

Снято на 35мм, черно-белый, последняя часть цветная.

СССР, 1966, 185 мин – урезанная прокатная версия, 205 мин. – полная прокатная версия.

Тема: Странствие монаха Андрея Рублева и его спутников (Кирилла и Даниила Черного) по Руси начала 15-го века. Их встреча с войной. С другим великим иконописцем той эпохи Феофаном Греком. С народом. С жизнью. Со смертью. С другими. Встреча с окружающим миром.

Несмотря на полученного «Золотого Льва» Венецианского фестиваля 1962 года за «Иваново детство», Андрей Тарковский испытает определенные трудности при постановке своего следующего фильма – «Андрея Рублева» о странствиях великого иконописца по Руси начала 15-го века. Пройдет четыре года, прежде чем эта картина увидит свет. И то свет, так сказать, ограниченный – в декабре 66-го состоялась лишь премьера в Доме кино Союза Кинематографистов СССР, а в относительно широкий прокат (277 копий для СССР было не столь уж впечатляющей цифрой) выходит только в конце декабря 1971 года.  Фильм посмотрят почти 6 миллионов зрителей.

По настоящему широкая премьера фильма состоялась только в 1987 году.

Повествование в фильме разбито на 8 новелл-эпизодов, действие которых разворачивается с 1400-го по 1423-й год. Отдельные новеллы сюжетно мало связаны друг с другом, но рисуют общую картину средневековой Руси, складывающуюся наподобие мозаики.

Картина, несмотря на её полузапрещённый статус, стала событием в кинематографическом мире. Впервые в советском кино был представлен эпический взгляд на духовную, религиозную сторону средневековой Руси. Троица главных героев, будто противопоставленная христианской Троице, являет столкновение разных по характеру людей; все события отфильтрованы взглядом главного героя — тёзки режиссёра. Как писала о фильме Майя Туровская, это «огромный кинематографический цикл о жизни и деяниях художника, которые в отличие от социальных утопий способны преобразить мир в гармонию».

Надо отметить, что религиозно-философская проблематика фильма насторожила не только советских чиновников от культуры, но и, например, известного писателя-диссидента Александра Солженицына, который осудил Тарковского за упрощение и искажение духовной атмосферы рублевского времени, произвольную трактовку средневековой жизни. Упрекали Тарковского и за натурализм и жестокое обращение с животными.

Считаем нужным отметить, что преследования Тарковского советской системой все же несколько преувеличены: тот же «Андрей Рублев» был представлен в Каннах (вне конкурса) и удостоился приза FIPRESCI (как и многие последующие фильмы режиссера), а в производстве своих фильмов Тарковский испытывал трудности  и на Западе, где он остался в 1984 году. А фильмом «Сталкер» Тарковский создал прецедент, равных которому нет в истории кино: он полностью снимал его трижды, так как ему не понравилась первая версия, снятая выдающимся оператором Георгием Рербергом на дефицитнейшей в СССР пленке Kodak.