С широко открытыми глазами
Термоядерная война превратила Землю в выжженную пустыню, отбросив человечество на задворки цивилизации. В погоне за водой и бензиной люди готовы на все, а тот, у кого достаточно и того, и другого - царь и бог. В поселении Цитадель таковым является Бессмертный Джо (Хью Кияс-Берн) - узурпатор, распоряжающийся жизнью других так, как ему хочется. Против него восстает Фурьоза (Шарлиз Терон) - глава одной из банд крадет девушек, носящих детей Джо, и хочет увезти их в безопасное место. Бессмертный начинает преследование, а на борту одной из машин оказывается Макс Рокатански (Том Харди) - лишившийся семьи странник, которого воители используют в качестве донора крови. Пытаясь сбежать, он присоединяется к Фурьозе и бросает вызов беспощадному тирану.
В первых кадрах "Дороги ярости" заросший Том Харди широко открывает глаза - его героя преследуют видения погибшей дочери. Вместе с Безумным Максом открывает глаза и зритель, и это надолго - на протяжении двух часов оторвать взгляд от экрана решительно невозможно. Да и после выхода из зала вы еще долго будете слышать рев моторов и жмуриться, ожидая очередной эпический взрыв. Прийти в себя получается не сразу, к тому же, и не слишком хочется - мозг сразу требует добавки.
К переосмыслению классики кинематографа принято относиться настороженно, и абсолютно не зря - на этой почве подорвался авторитет уже не одной франшизы. Вспомните о "Терминаторе", "Индиане Джонсе", "Звездных войнах" или недавнем "Прометее" - все они были восприняты более чем критично, все оказались не слишком удачной попыткой заработать на былых заслугах. Потому новость о том, что 70-летний Джордж Миллер снова собирается завести мотор и вывести на бесконечную дорогу Безумного Макса, с которым распрощался в далеком 1985-м, воспринималась сдержанно - мол, хватит ли у дедушки силенок?
Тем более, если вспомнить, чем занимался Миллер все это время. Два фильма о говорящем поросенке, два - о танцующих пингвинах. Согласитесь, не лучшее подспорье для того, чтобы возвращение постановщика к истокам вызывало чрезмерный оптимизм. Как оказалось, Джордж просто набирался сил перед оглушительным и беспощадным ударом - звери у него разговаривают, а людей австралиец пускает на пушечное мясо с таким упоением и энтузиазмом, которому позавидуют его многие молодые коллеги.
Описывать визуальное пиршество, которым является "Дорога ярости" - задача для садиста, читать об этом - наслаждение для мазохиста. 33-х букв, возможно, и хватит, чтобы попытаться передать невероятную энергетику фильма, но, честное слово, не стоит себя мучить - это необходимо видеть. Миллер не просто переосмысливает классику - он на ходу создает новый жанровый эталон, на фоне которого условный "Форсаж" кажется дурашливой постановкой для детей. Забудьте все экшны, которые вы видели - на наших глазах пишется история.
Поклонники "умного кино", конечно, могут воротить нос, но при желании даже в отчаянно простом и линейном "Безумном Максе" найдется двойное дно. Тут вам и феминистический манифест, и вопрос тирании, и притча об одиночестве и стремлении найти цель в жизни, которой уже не не хочется дорожить. Впрочем, разве это кого-то волнует, когда под оглушительный грохот барабанов и покореженные гитарные рифы по пустыне несется само воплощение безумия?
Том Харди суров и молчалив, но искры в его глазах все же немного не хватает. Однако это с лихвой компенсируют бесноватый Николас Холт, сыгравший, пожалуй, свою самую яркую роль, и потрясающая Шарлиз Терон, чья холодная красота действует, как самый сильный магнит. В непривычном для себя амплуа актриса эффектно демонстрирует, что талантливый человек талантлив во всем. Ну а о здешних антагонистах хочется говорить исключительно междометиями - уж слишком они колоритные.
"Какой потрясающий день!", - вопит персонаж Холта, зная что в любой момент может отправиться на тот свет. День, когда мир увидел нового "Безумного Макса" действительно потрясающий - без преувеличения.
