Отвечая на вопросы

Восемь лет прошло с момента выхода "Монстро" Мэтта Ривза - хронике нападения на Нью-Йорк громадного монстра, который отломил голову Статуе Свободы. В прокате фильм прошел удачно, продюсер Джей Джей Абрамс подогревал интерес публики намеками на сиквел, но затем увлекся другими, куда более масштабными проектами, а те, кто ожидал продолжение, смирились - история завершилась. Впрочем, оказалось, что Абрамс не забыл о своем обещании - снятую в обстановке полной секретности "Улицу Монстро, 10" он называет "духовным собратом" картины Ривза. И на это определение нужно обратить особое внимание.

Работа дебютанта Дэна Трактенберга - прежде всего, камерный триллер, театр трех (по сути, даже двух) актеров, пьеса, действие которой развивается в замкнутом пространстве, что позволяет самым тщательным образом работать над атмосферой и антуражем. Как известно, если ружье висит на стене, то оно рано или поздно выстрелит, но у команды сценаристов, в числе которых номинант на Оскар Дэмьен Шазелл, в ход идет не только оружие. Обратите внимание на бутылку виски, занавеску в душе, расставленные в кладовой канистры. Лишние детали здесь - роскошь, каждый предмет сыграет свою роль. То же касается и диалогов - они могут показаться бессмысленными, но каждая фраза четко выверена. Разговоры в замкнутом пространстве - эффектный ход для глубокой проработки образов и подсказка внимательному зрителю, который должен сыграть в детектива и понять, на чьей же стороне все-таки правда

Кто такой Говард? Психопат или Ной нового поколения? Стали ли Мишель с Эмметтом жертвами маньяка либо должны благодарить своего спасителя за то, что он уберег их от ужасов, творящихся на поверхности? Если что-то действительно произошло, то кто напал на США? Россия? Северная Корея? Марсиане? Что стало с семьей Говарда? "Улица Монстро, 10" задает множество вопросов, от ответов на которые коренным образом зависит восприятие происходящего. И далеко не факт, что правильные ответы существуют.

Джону Гудману редко доверяют заглавные партии, свою единственную номинацию на Золотой глобус в полнометражном кино он получил за роль второго плана в "Бартоне Финке" братьев Коэн. Для Трактенберга, впрочем, получить артиста такого масштаба - большой успех, возможность, пользоваться которой необходимо по максимуму. И одна только игра многоликого Джона накидывает фильму пару-тройку баллов - Гудману удается в одном кадре выражать прямо противоположные эмоции и сохранять интригу относительно своего персонажа до самой развязки. Впрочем, сомнения на его счет остаются даже после того, как все, казалось бы, должно стать ясно.

Выбираясь за пределы бункера, "Улица Монстро, 10" проводит показательный урок по работе с абсолютно разноплановыми жанрами, при этом строго следуя эмоциональному стержню истории. Финальный твист можно считать метафорой, можно воспринимать буквально - это, в принципе, относится ко многим сюжетным ходам "духовного собрата" "Монстро" и где-то даже вынуждает переосмыслить фильм Ривза. В конце концов, общего у них куда больше, чем может показаться.