Монстры среди нас

Гильермо Дель Торо признается, что начал читать готическую прозу, как одержимый, будучи тинейджером. Однако до жанровой постановки мексиканский режиссер дошел, лишь когда ему перевалило за пятый десяток, а в послужном списке появились не только экранизации комиксов и мэйнстримовый кайдзю-блокбастер, но даже ТВ-шоу о вампирах. Возможно, так долго заветную мечту пришлось откладывать по причине того, что Дель Торо не хотел снимать по чужой истории - режиссер написал "Багровый пик" с нуля. Конечно, вдохновлялся классиками и вовсе не стыдится этого, но свежие идеи, пусть и загнанные в достаточно жесткие рамки жанра, в нынешнем Голливуде редкость, и Гильермо добавил себе вистов, решив отказаться от чьих-либо наработок.

С другой стороны, нарратив у мексиканца вышел вполне себе вторичный, в очередной раз Дель Торо напомнил, что он все-таки в большей степени художник, а не рассказчик. Очевидно, что режиссер знает, как все должно работать, у него за плечами огромный опыт и горы прочитанных книг - оттого и появляется отчаянное желание перегнуть палку, показав зрителю все свои любимые приемы. "Багровый пик" как повествование - ладно скроенная история, но предсказуемая и с достаточно очевидной развязкой. На которую, что интересно, уже долгое время намекал сам Гильермо, в многочисленных интервью рассказывая, что люди - не менее опасные создания, чем призраки.

Мы привыкли, что в фильмах латиноамериканского фантазера монстрам уделяется особенно трепетное внимание, но на этот раз Дель Торо, следуя традициям, выводит на первый план человеческий фактор. Артистка огромного диапазона Миа Васиковска у него не только щеголяет в декорированных нарядах, но и проходит путь трансформации от наивной мечтательницы в отважную женщину, Том Хиддлстон привычно укладывает женскую половину зала одним лишь взглядом, а Джессика Честейн продолжает эксперименты над собой и делает это с блеском - с тесаком в руке она, как оказалось, смотрится так же органично, как и скафандре астронавта. Драматургия хромает, но актеры готовы брать очень солидный вес, и разыгрывают даже незамысловатую постановку на высоком уровне. Впрочем, и их игра меркнет на фоне завораживающего антуража.

Дель Торо должен был снять "Багровый пик" хотя бы для того, чтобы здешний замок стал новой классикой. Мексиканец в очередной раз со всей присущей ему скрупулезностью подошел к оформлению волшебных в своей красоте декораций - тут все продумано до мелочей. Окна с витиеватыми рамами напоминают вездесущие глаза, порхающие повсюду мотыльки - известный символ темной стороны души, а падающий сквозь дыру в потолке снег просто создан для того, чтобы окропить его кровью. Дала о себе знать и известная страсть постановщика к диковинным машинам - глинодобывающий аппарат ревет и мечет, напоминая, что для кого-то поставленный на конвейер заработок важнее человеческой жизни.

"Багровый пик" мог бы сойти за красивую сказку, но Гильермо и тут показал свою независимость, не став гнаться за рейтингом, позволившим бы охватить наибольшую аудиторию. Кости черепа ломаются о камень, нож по рукоятку вонзается в лицо, кровь хлещет фонтаном. И это, поверьте, тоже завораживает - иначе Дель Торо попросту не умеет.

Своей новой работой Гильермо напоминает, что красоту можно найти даже в самой страшной истории, а любовь - чувство прекрасное, но в то же время очень опасное. Ну и в монстров все-таки стоит верить. Они всегда среди нас - просто прячутся.