Выставочный образец с налетом разоблачения

Стивен Долдри, британский режиссер, известный своими лентами «Билли Эллиотт» и «Часы», возвращается на наши экраны три года спустя после фильма «Жутко громко и запредельно близко» с новой литературной адаптацией, на этот раз романа своего соотечественника Энди Маллигана.

Жозе Анджело, правая рука коррумпированного сенатора Антонио Сантоса, панически пытается сбежать от преследования полиции и в последний момент выбрасывает свою барсетку (кто бы мог подумать, что подобный аксессуар распространен и в Бразилии). Та волею случая попадает в мусоровоз, а оттуда в руки трех четырнадцатилетних обитателей фавел – Рафаэля, Гордо и Крысы. Когда назавтра на их родной свалке появляется орда полицейских во главе с красавчиком Федерико, троица быстро понимает, что у них в руках – ключ к какой-то тайне, и начинают искать замок, который бы ее открыл.

По отзывам, роман Маллигана, который много лет преподавал в трущобах Индии, Филиппин, Малайзии и Бразилии, был призван показать британской молодежи жестокость и жесткость мира за границами ее прекрасного острова. Нам не ведомо, как роман и его экранизация были восприняты целевой аудиторией, но после просмотра «Трэша» есть ощущения, что фильм этот снимался по следующим причинам:

- взбудоражить западное общественное мнение фактами коррупции в третьем мире, что особо эффективно в свете недавно прошедшего чемпионата мира по футболу, но, на самом деле, не вскрывает ничего такого, чего не было бы известно практически всем;

- сделать выставочный образец для демонстрации преимуществ совместного кинопроизводства. Отсюда, предположительно, и выбор режиссера Долдри, ранее не замеченного в пристрастии к экшн-стилистике (а как раз наоборот) и сценариста Кертиса, прославившегося такими комедиями как «Четыре свадьбы и один похорон» и «Ноттинг Хилл», что как-то мало сочетается с содержанием романа. Отсюда же и появление в эпизодической, но значимой роли Жозе Анджело бразильца Вагнера Моуры, сыгравшего в двух «Элитных отрядах» - лентах, значимых для бразильского кинематографа.

К счастью, материал книги оказался достаточно устойчивым к внешним кинематографическим воздействиям, и фильм, несмотря ни на что, получился достаточно бойким и в меру завлекательным. Хотя финал, в котором каким-то диковинным способом авторы пытаются смешать умилительный хэппи-энд с лобовым призывом к борьбе с коррупцией, оставляет смешанные, мягко говоря, чувства.