ТОМА БИДЕГЕН: ЛЮБОВЬ МОЖЕТ НАС СПАСТИ

На экраны страны выходит лента "Заложники острова" французского режиссера Тома Бидегена, который довольно необычно подошел к трактовке жанра фильмов выживания. В чем необычность подхода можно узнать из беседы корреспондента портала kino-teatr.ua с автором ленты.

Я думаю, что каждый фильм генерирует идею для следующего. Когда я закончил "Ковбоев", в котором было огромное количество декораций и персонажей, мне захотелось заняться темой интимности. Я искал историю, которая бы происходила в одном месте с одним персонажем или, возможно, двумя. Меня увлек дизайн научных баз в Антарктиде. Потом я прослушал подкаст в программе "Маска и перо", где говорилось о книге Изабель Отиссье "Soudain Seuls", и меня что-то в ней поразило. Меня сразу же привлекла четкость ее диспозиции: история пары, которая оказалась на необитаемом острове. Это была диспозиция, которая позволила представить фильм, очень интимный и одновременно очень масштабный. Я хотел рассказать историю, как я всегда это делаю, об обычных людях, которые попадают в чрезвычайное приключение. И именно от них зависит, справятся ли они с ним. Чтение книги Изабель подтвердило это желание снять приключенческий фильм, грандиозный зрелищный фильм, но о паре, о двух персонажах, погруженных в вынужденную абсолютную близость.

Я познакомился с молодой сценаристкой Валентиной Монтей и решил писать вместе с ней. Мне показалось интересным написать этот проект с женщиной-сценаристкой, которая к тому же намного моложе меня. Я подумал, что она не только станет моим партнером по сценарию, но и изменит мою сценарную манеру, и способ, которым я намеревался исследовать интимную сторону этой пары. Мы приступили к работе и вскоре поняли, что экранизируем только часть романа, первую половину. Мы хотели остаться с этой парой и на этом острове.

Не так много приключенческих фильмов о паре, которая уже вместе, и с участием пары, которая уже вместе. Сложность заключалась в том, чтобы выстроить их прошлое. Потому что есть фильмы о встречах, о людях, которые враждуют между собой, которые оказываются вместе в приключениях и целуются в конце второго акта. А у нас все иначе, возможно, немного зрелее. Потому что история пары поднимает вопрос, единственный интересный вопрос: как сойтись снова? Как перетасовать колоду через определенное количество лет? Приключение, в которое они попадают, состояние природы, в которое они погружаются, ставит вопрос об их позиции в паре, о месте, которое каждый из них отвел другому, и об установившемся балансе сил. Здесь нет фильтра, нет бегства. Выживание диктует направление движения.

Я хотел, чтобы их отношения и их динамика существовали до начала истории. В начале фильма каждый находится на своем месте. Бен - движущая сила, он берет все в свои руки. Он думает, что это его роль. Он хочет быть вездесущим, успокаивающим, щедрым. Он видит себя источником решений, и Лору это восхищает. Она не доверяет себе. Она более умна. Она вернулась к учебе и ищет смысл своей жизни. Бен поражен ее решительностью. Он думает, что она - его шанс. Он поддерживает ее, защищает ее. Он поддерживает ее.

Фактически, они будут переживать это приключение вместе, но одновременно и самостоятельно. Испытания заставят их эволюционировать, и в результате динамика отношений пары будет глубоко изменена. Потому что Бен уже не будет таким успокаивающим, и потому что Лора, даже если она физически более хрупкая, понимает, что она также должна полагаться на свои собственные силы. И хотя в начале фильма он несет ее на руках, в фильме есть момент, когда все происходит наоборот.

Именно так. Этот остров существует, так же как Бен и Лора, он дышит, у него бывают приступы гнева. Он дает и забирает. Вскоре они понимают, что остров гораздо больше, чем они себе представляли. Он больше не является точкой на карте, он оживает. Это природа, мстительная сила природы. В начале фильма Бен и Лора слышат китов. Со своей лодки они слышат их, но не видят, они ищут их, поворачивают руль то в одну, то в другую сторону. Это было так, будто киты вели их к острову. Мы также находим их чуть позже в фильме, когда они попадают в волны. Бен оказывается под водой. Он снова слышит свист китов. Они говорят ему: "Теперь ты в нашем доме".

Следы, которые мы оставляем после себя, - это наша история, история людей, которые были до нас. В фильме, например, есть руины старой китобойной станции, которая также является фабрикой смерти. Символично, что когда двое героев высаживаются на этих руинах, они оказываются посреди остатков нашего мира. Природа, как говорится, отстаивает свои права. Природа, которая была разграблена. Когда-то на этом острове была жизнь, но и смерть тоже.

Следы, которые оставляют после себя Лора и Бен, все, что они строят, чтобы выжить, рано или поздно тоже исчезнет. В этом есть что-то постапокрифическое, будто конец света уже наступил. Это также тема ленты "Заложники острова". Супруги перед фактом конечности мира. Если бы фильм имел мораль, то она была бы такой: мир приближается к концу, и, возможно, любовь может нас спасти.

Есть несколько причин. Во-первых, потому, что холод уменьшает их ресурсы, что значительно усложняет отношения между двумя героями. С приближением зимы, он берет их в плен их и подталкивает к действию. Когда вы выходите на холод, все становится серьезнее и загадочнее, ведь исчезает флора и фауна.

В холоде также есть что-то обнаженное. Для меня холодный остров - это голый остров, который обнажает двух героев. В холоде есть что-то коварное, что-то более драматическое. Холод мешает нам действовать.

Я снова возвращаюсь к важности выбора персонажей, которые являются обычными людьми. Они являются архетипической парой, как физически, так и морально. История, через которую проходят эти два героя, испытает их в обеих сферах, подтолкнет к их пределам и удивит их. Это также вопрос выбора - жить или умереть. По мере того, как приключения разворачиваются, мы исследуем их, максимально приближаясь к тому, каковы они есть на самом деле, к их правде. Мы забираем все социальные аспекты мира, а затем отпускаем их на территорию, где физическая, а затем и моральная сила будет решающей. Идея заключается в том, что через их мужество и силу воли мы сможем полностью раскрыть их душу.

Меня заинтересовала идея показать, как эта пара борется, вступает в конфликт с собой или с природой, совершенно свободно, потому что нет свидетелей. Это не оставляет места для внешней оценки. Лора и Бен, свободные от чужих взглядов, не имеют времени на видимость. Если они убивают животных, то никому об этом не говорят. Эта тайна скрепляет их союз. Это фраза из Жида: "Друг - это тот, с кем хочется плохо провести время.» То, что они переживают и кем становятся, находясь вне внимания, создает для них новую близость.

Меня заинтересовало то, что герои высаживаются на берег и оказываются в ловушке на острове, который гораздо больше, чем они думали, что постепенно они осознают, а вместе с ними и зрители, что природа гораздо удивительнее и богаче, чем мы думаем. Идея заключалась не в том, чтобы разместить персонажей в декорациях, а в том, чтобы заставить их взаимодействовать с ландшафтом. Опять же это обычные люди, попавшие в чрезвычайное происшествие, столкнувшись с силой природы. Хотя они пытаются противостоять ей, в какой-то момент они понимают, что не смогут ее обуздать.

Я сразу же обратился к Жилю. Он щедр и весел. Он отличный актер, за развитием которого я наблюдаю уже много лет. Для мужского персонажа фильм – это история переоценки себя, и поэтому этот персонаж должен был упасть с большей высоты. Я также хотел использовать тот факт, что Жиль – актер на пике своего творчества и популярности. Как и Бен, Жиль имеет спонтанный эмоциональный интеллект, сразу вызывающий эмпатию. Он умеет играть со своим телом, обретая в нем хрупкость и мягкость, которые присущи ему в жизни. Именно туда я хотел его повести, к чему-то более интимному. Он был готов к этому. Жиль готов к любому происшествию. Заложники острова – это история пары, поэтому меня интересовала динамика между двумя персонажами. Поскольку Жиль был на борту, нам нужна была актриса с силой Мелани, чтобы подвергнуть сомнению его маскулинность, заставить его найти свои недостатки и принять то, что он должен полагаться на другого человека.

Мне хотелось чего-то естественного и красивого, но не слишком эстетичного. Полярное сияние должно казаться возвышенным, когда герои видят его впервые, ведь они - туристы, приехавшие на остров. Это ощущение величия в корне меняется, когда они становятся его пленниками. Оператор Николя Луар страстно увлечен своей работой. Художник и неутомимый сотрудник. Он максимально использовал эти холодные цвета, эти минеральные пейзажи, это странное и неприветливое сияние. Это также свет почти белого солнца. Именно в Исландии мы нашли это тревожное визуальное единство, это почти белое солнце, это сияние, близкое к южному полушарию, где снимать было слишком сложно.

Я научился вести себя как режиссер! Я работал как сценарист со многими талантливыми режиссерами и выработал постоянные рефлексы примирения. На ленте "Заложники острова" я понял, что должен навязывать свою точку зрения, иметь четкое видение и придерживаться его.