Ловкость рук и много мошенничества

Нерушимая глыба Уилла Смита покачнулась. Актер, с удивительным постоянством и завидным финансовым успехом играя примерно одну и тоже роль, впервые за долгое время не получил зрительской отдачи. 2013-й ознаменовался чудовищным провалом «После нашей эры», причем на всех фронтах: критики фильм яростно растоптали, зрители в кинотеатры шли неохотно, а в довесок чета Смитов (отец Уилл и сын Джейден) завоевала по «Золотой малине». Смит потом долго раскаивался в различных интервью, мол, это был во многом семейный проект, и ладно он, но его сыну пришлось получить в свой адрес множество нелестных комментариев. После такого, что называется, нужно идти ва-банк. На кону репутация одного из самых финансово стабильных актеров современности.

Гленн Фикарра и Джон Рекуа в своем деле не новички: обе предыдущие работы дуэта тоже были посвящены аферам. «Фокус» на фоне своих собратьев даже немного упрощает правила игры: главное тут не финальное вскрытие, а то, насколько увлекательно будет разыгрываться партия. Вроде бы все при нем: Смит и Робби, будто бы сошедшие с обложек глянцевых журналов, на фоне красот Нового Орлеана, Нью-Йорка и Буэнос-Айреса играют в кошки-мышки не только между собой, но и с остальным, девственно чистым и наивным миром. Так что же тут не так? Проблема, собственно, кроется в самой концепции: за всем этим поверхностным лоском не спрятано ровным счетом ничего интересного. Никакого трюка. Никакого фокуса. Правила игры вскрываются слишком рано, и зрителю не остается ничего больше, кроме как любоваться последствиями известной русской пословицы – «милые бранятся, только тешатся».

Фильмы об аферистах испокон веков брали одним – лихой сюжетной линией. Зритель с большой охотой готов влюбиться даже в самого отъявленного преступника, если он будет одной сплошной харизмой. Фикарра и Рекуа почему-то решили идти от обратного, и основной акцент сделали на любовную линию. Принц и принцесса преступного мира хороши сами по себе, но совершенно сумбурны в своих взаимоотношениях: досмотрев до конца, так и не понятно, кто кого любил, а главное, за что.

Виной тому несколько факторов. Во-первых, герои лишены «призраков прошлого», им фактически нечего терять, поэтому и сопереживать двум отъявленным бандитам нет никакого резона. Во-вторых, сценарий фильма чудовищным образом разорван на два временных промежутка, и этот разлом в сюжете никак не оправдан. Две части разнятся во всем, от темпа развития событий до общего настроя. Что самое страшное, актерский дуэт совсем не обыгрывает усложнившуюся в свете прежних событий любовную линию, которая от простой влюбленности переросла в попытку разжечь огонь былых чувств. Смит все больше превращается в сольного артиста, и до последней минуты внутренне не покидает чувство, что во всей этой истории его герой любит только себя самого.

«Фокус» - до обидного простодушный фильм. Режиссеры слишком уповают на внешние факторы и мало заботятся о подлинной интриге и сценарных изысках. Красивые люди в красивых декорациях еще красивее обманывают, дабы в конце быть вместе. В ход идет все: Смит использует приемы из «Правил съема», Робби неловко подражает Эмме Стоун, а дуэт постановщиков черпает вдохновение откуда только можно. Тут и там разбросаны детали, которые даже не самый расторопный зритель соберет воедино и поймет, в чем же фокус. Он тут один, да еще и чертовски наглый. Купили билет на сеанс? Значит, все получилось.