Бульварное чтиво по-французски
«Вокзальный роман» мэтр Лелуш, огорченный неудачами своих последних лент, снимал под псевдонимом «Эрве Пикар». Хотя его опасения оказались напрасны.
Фильм от этого получился не менее лелушевским, чем лучшие образцы его творчества – во многом благодаря неотъемлемым фигурам режиссерского стиля.
Лелуш часто использует отрывки выпусков радионовостей, чтобы развивать действие. Пример: бегство Жана Янна в «Осторожно, бандиты». В «Вокзальном романе» благодаря новостям мы узнаем о бегстве из тюрьмы маньяка-педофила, которое является важнейшей частью сюжета.
Лелуш всегда жонглирует временем. Иногда блестяще (как в «Хорошем годе»), иногда – не очень. В «Вокзальном романе» этот способ наррации используется для создания почти детективной интриги: как успешная писательница (Фани Ардан) оказывается обвиняемой комиссаром полиции (Зинедин Суалем) в убийстве и использовании литературных рабов.
Лелуш часто использует французский шансон для расцвечивания своих фильмов, а если исполнитель еще жив, то вводит его в фильм: так было с Саша Дистелем в «Проходимце» или Джонни Холлидеем в «Приключение есть приключение». В «Вокзальном романе» весь фильм звучит Жильбер Беко.
Лелуш часто высказывается о ложности суждений о человеке по его внешности. Это вообще одна из основных тем фильмов мэтра. В «Вокзальном романе» предполагаемый педофил (Доминик Пинон) подбирает на дороге парижскую парикмахершу (Одри Дана), едущую представить своего (сбежавшего) жениха своим родителям. Пинону придется сыграть еще не одну роль на протяжении фильма, а выбрать истинную сущность его героя надо будет зрителю.
Резюмирую, можно сказать – перед нами «номерной» Лелуш, причем один из лучших. И последнее – не верьте своим глазам: название фильма переводится скорее как «бульварное чтиво», и к бравым железнодорожникам или любовным утехам в поезде никакого отношения не имеет.
