Царь горы

Без преувеличений, Годзилла - легендарный монстр. Уже 60 лет это огромное подобие динозавра бороздит киноэкраны с одной целью – быть символом взаимоотношений человека и природы. Сколько бы людской род не кричал о том, что он – венец всего живого, сама природа всегда будет стоять на ступень выше, контролируя всех и вся. В то же время, Годзилла – воплощение разрушительных сил, которые освобождает человечество. Сам монстр появился в Японии во времена ядерных бомбардировок. Но шло время, ужасы отступали, а вместе с ним и сам Годзилла превращался в подобие развлекательного аттракциона, из фильма в фильм бесцельно уничтожая какое-то громадное существо. И вот, в 60-летний юбилей, режиссер Гарет Эдвардс возвращается к истокам.

В 1999 году (привет Роланду Эммериху), в результате аварии на научной станции, одна семья из трех человек лишается матери (Жюльет Бинош). Спустя 15 лет ее муж Джо (Брайан Крэнстон) не верит, что виной смерти стал природный катаклизм и продолжает упорно искать доказательства. Его сын Форд (Аарон Тэйлор-Джонсон) не верит всему этому, считая отца фанатиком, не сумевшим смириться с утратой. И только время покажет, что случилось на самом деле. И пробудиться сама природа…

Самое разочаровывающее в фильме – сам монстр впервые появится где-то спустя час после начала. А потом снова затаится, чтобы во всей красе блеснуть ближе к финалу. Основной упор сценаристы почему-то решили сделать именно на людях. Возможно, виной тому принцип «мрачнее и реалистичнее», который сейчас в тренде. Но факт остается фактом – человеческого здесь намного больше, чем должно было быть. Занимая диалогами такое внушительное количество времени, легко можно было развернуть настоящее драматическое полотно с непростыми взаимоотношениями.

Но, поскольку смотрим мы блокбастер, то наблюдать придется донельзя шаблонную историю о семейных ценностях. Сын не понимает отца, отец горюет за матерью, жена ждет мужа. Все это мы видели уже сотни раз, поэтому разыграть что-либо стоящее у актеров не получилось. Самое досадное, что фактически все громкие имена были использованы лишь для привлечения аудитории. Бинош исчезнет с экрана спустя пять минут, Крэнстон – спустя тридцать. Олсен будет карикатурой примерной жены, Хокинс мелькнет всего несколько раз и так далее. Все задействованные актеры в фильме безусловно прекрасны как личности, но в «Годзилле» их хоть и много, да играть им нечего.

Но все это меркнет, как только на экране появляется Он. Само появление Годзиллы на экране – уже сногсшибательный спецэффект. Каждый его шаг заставляет Землю вздрогнуть, каждое движение хвоста сносит очередную многоэтажку, а его рык громогласно разносится на километры в округе. Казалось бы, разве можно в наше-то время удивить масштабностью и эффектностью? Ответ положительный. Фильму безумно идет та самая мрачность, которая придает необходимый градус таинственности. Цветовая палитра склоняется к оттенкам коричневого, действие происходит предпочтительно ночью, да и сам монстр не находится в кадре подолгу, скрываясь во мраке ночи, передвигаясь в облаках пыли или вовсе погружаясь под воду. Более того, Годзилла –не единственное дитя природы в фильме, поэтому вас ждет противостояние невероятных масштабов. На фоне такого великолепия человеческие истории выглядят совершенно не нужными, а то и вовсе ничтожными.

Парадокс, но если бы в фильме вообще не было людей – это была бы идеальная «Годзилла». Но ведь из песни слов не выкинешь. Самое эпичное на сегодня воплощение легендарного монстра было бы воистину каноничным, если бы сценаристы не перегнули палку с драмами под поп-корн. Но и без этого получилось по-настоящему впечатляющее зрелище. Запаситесь недюжинным терпением, и ближе к середине все внутри вас вздрогнет, когда прозвучит тот самый рык.