Рецензии пользователя Алексей Першко. - Kino-teatr.ua

Американка Лорин Скафария сняла по статье из авторитетной The New York Times фильм о стриптизе – при этом стриптизе скорее не в прямом смысле этого термина, а в смысле финансового раздевания при помощи секса и прочих вспомогательных средств.

 Режиссер Клэр МакКарти сняла ленту «Офелия», которая вполне укладывается в современные феминистические тенденции современного массового искусства, но при этом оказывается достойным зрелищем с запоминающимися актерскими работами.

 Аргентинец Энди Мускьетти ожидаемо (во всех смыслах этого слова) сделал то, что и должен был сделать – завершил дилогию «Оно» по мотивам культового романа Стивена Кинга. Ожидаемо потому, что всякий кто читал книгу, знает, что там повествование велось в двух временных пластах.

Режиссер-дебютант Роман Бровко взялся за весьма амбициозную задачу: за государственные деньги создать кинематографическую версию биографии поэта-диссидента Васыля Стуса.

Американский режиссер Ник Хэмм снял ленту, которая в первую голову должна понравится той части населения, которая фанатеет от крутых тачек – но не в духе «Форсажа», а глубоко интересуется историей развития автомобилестроения.

Вряд ли кто-то ожидал от третьего фильма франшизы про агента спецслужб Майка Беннинга каких-то откровений, но тем не менее, «Падение ангела» не разочаровал, даже больше – сумел подбросить парочку новшеств (пусть и не первой свежести – как бы парадоксально это не звучало).

Сезон новейшего украинского кино в отечественных кинотеатрах, который традиционно начинается в конце лета – начале осени, открывается в этом году лентой «Полина и тайна киностудии», которая своим существованием ставит под сомнение здравость процесса развития нашего кинематографа.

 На украинские экраны выходит лента британки Урсулы Макфарлейн «Вайнштейн» (в оригинале – «Неприкасаемый»), пытающийся разобраться в феномене Харви Вайнштейна, чье падение кардинально повлияло на современное западное общество в целом, и на массовую культуру в частности.

 Маэстро «новой независимой американской комедии» Сет Роген предлагает нам очередной шедевр в основанном им (сотоварищи) жанре. При этом «Хорошие мальчики» (точнее – их авторы) сумели в изрядной степени освежить не столь давно придуманный жанр.

 Вот и огромному современному мультипликационному сериалу,  рассчитанному на «самых маленьких» (где-то до шести-семи лет), а в наших краях известному как «Даша-путешественница», сейчас пришло время хоть как-то расширить свою аудиторию и выйти на «большой экран». Но, пожалуй, задачка эта оказалась не из простых… ведь блокбастер, в котором персонажи постоянно призывают зрителя «поговорить с телевизором», а одухотворённые предметы поют весёлые песенки, - представить можно с большим трудом. 

 Вот и дождались! На экраны Украины выходит девятый фильм Квентина Тарантино «Однажды в Голливуде». Это, пожалуй, самый «киноманский» опус режиссера и, к счастью, он из числа тех редчайших лент, в которых найден баланс личного и коммерческого: с одной стороны, Тарантино, выросший на тысячах часов просмотров кино на видео, позволяет себе до предела насытить «Однажды в Голливуде» массой отсылок и аллюзий (в том числе – и на собственные фильмы), с другой стороны, фильм прекрасно воспринимается и тем зрителем, который не сможет в силу разных личностных особенностей считать эти бесконечные цитаты (об это говорит хотя бы тот факт, что фильм в Штатах на старте собрал сразу 40 миллионов долларов.

 Украинскому зрителю предлагается познакомится с фильмом, который пусть и не является революционным (в смысле кардинального изменения жанровых канонов), то предлагает действительно новый взгляд на криминальный жанр, на фоне которого «какой-нибудь» скорсезевский «Ирландец» окажется устаревшим еще до выхода на экраны.

Нам всем предлагают посмотреть продолжение (его кто-нибудь ждал?) похождений злых птичек и зеленых свинюшек, которым на этот раз придется объединить усилия перед лицом страшной угрозы.

 Продюсеры Стетем и Джонсон предприняли правильный шаг, пытаясь разнообразить кому-то уже поднадоевший жанр с мегатачками и невероятно крутыми цыпочками (тем более, что изображать последних исключительно в роли услады для крутых пи пропащих бензином парней, сексуально дающих отмашку, уже как-то немодно).

 На экраны Украины выходит один из главных фильмов так называемого постхоррора, яркого явления в современном то ли коммерческом, то ли авторском кинематографе – лента американца Ари Астера, громко заявившего о себе жуткой «Реинкарнацией», - «Солнцестояние».

Режиссер Оливье Бару предоставляет на суд украинского зрителя свою десятую режиссерскую работу «Французский жиголо», по которой не совсем понятно, чем он завоевал у себя на родине репутацию одного из самых успешных комедиографов современного французского кино.

 И для подкормки фанатов олдскульного Диснэя крепкой ностальгией (почти кадр-в-кадр с оригинальной картиной), и для подросшего «свежего» зрителя - на экраны вышел очередной из длинной серии ремейк немеркнущей классики.

 15 июля 2019 года на 10-м Одесском Междуанордном кинофестивале стал днем Кантена Дюпье – французского режиссера, отличающегося ярким своеобразным (и сразу узнаваемым) авторским почерком. При этом у ОМКФ и режиссера сложились давние и устойчивые отношения. В этот день были показаны (в разных программах) сразу две ленты этого режиссера (и вдобавок еще и оператора и монтажера их обеих) – «Оленья кожа» и «На посту!»

 14 июля в программе «Фестиваль фестивалей» 10-го Одесского Международного кинофестиваля был показан победитель Берлинского кинофестиваля текущего года – фильм «Синонимы» Надава Лапида. Трудно себе представить, какой фильм сможет «перебить» по степени свежести, оригинальности и воздействия это яростное режиссерское высказывание о самоидентификации и любви к родине.

Режиссер Майкл Даус попытался снят своеобразный ремейк «Соучастника» Майкла Манна с Томом Крузом и Джейми Фокксом. Скорее всего, это было сделано неосознанно, да и Дэйв Баутиста и Кумэйл Нанджани явно не всегда приходили в сознание на съемочной площадке.