Затиснутый
Валерий Тодоровский, один из самых вразумительных режиссеров нового российского кинематографа, решил сходить налево. Режиссер знаковых "Страны глухих" и "Подмосковных вечеров" снял фильм при спонсорской поддержке федерального агентства РФ по борьбе с нелегальным оборотом наркотиков о тяжелой судьбе творческой интеллигенции, попытавшейся на свою голову приторговывать наркотой на чужой территории. При этом Тодоровский сумел удержатся на тонкой грани, за которой - сплошная "Антидурь".Якобы "реальная история одного диджея" (хотя достаточно просто представить себе подобную ситуацию) разворачивается в неком русском провинциальном городе (в реальности - Ростов-на-Дону).Дэн (Максим Матвеев) пытается переехать в Москву, хотя глядя на его провинциальную жизнь не совсем понимаешь его резоны - одет он и выглядит как какой-нибудь парижский щеголь, живет в эдаком амстердамскомлофте (или, на выбор, парижской studio ) и состоит в гражданском браке с модельного вида барышней, страстно жаждущей от него ребенка. Правда, все это не отменяет наличия регулярно посещающих его творческих мук, что совершенно не объясняет, какого рожна он полез в криминальную историю с наркотиками (сумма, которую ему посулили - 1000уёв - для авторитетных представителей его профессии не должна составлять столь неразрешимую проблему). Но полез ведь и - тут уж к гадалке не ходи - попал на крючок сначала к местному наркобарону ИгорюВернеру (Федор Бондарчук), и столь же неизбежно к представителю спонсора фильма - майору с достаточно комичной фамилией Дудайтис (Алексей Серебряков). Вернер - просто рубаха парень, душевнейший мужчина со стойкими пацанскими принципами - жаль вот только наркотой торгует не по-детски. Дудайтис - обладатель примерно тех же качеств, разве что пьет по-черному и нередко дает волю рукам в случае необходимости. Вот между этими двумя пластинами тисков и оказывается незадачливыйдиджей, который, впрочем, несмотря на свою интеллигентность и творческость , делает завидную карьеру в криминальной иерархии родного города, что можно объяснить необъяснимой любовью к нему этих самых двух пластин, описанных выше. Когда же тиски уже были готовы раздавитьДэна, ситуация разрешилась сама по себе, ибо сам Дэн реальных действий в этом направлении не предпринимал, а только смотрел на всех собачьими глазами и, как и обладательница этих глаз, принимал сторону того, с кем он в данный момент находился. Некоторые критики усмотрели в картине аллегорию на спор между властью и народом (криминалом) за право первым поиметь творческую интеллигенцию. Возможно, это несколько натянуто, но иначе смысловую нагрузку истории, завершившейся всегдашним бегством интеллигенции в Москву (просто Чехов какой-то!), понят сложно. А может и самТодоровский-младший находился в тех же тисках?
