Даррен Аронофски - лекарь душ большого кино

Режиссеры бывают двух типов. Одни снимают высокобюджетные блокбастеры, то есть фильмы, рассчитанные сугубо на коммерцию и редко претендующие на серьезную художественную ценность. Другие с головой уходят в артхауз, снимая часто претенциозные, но в большинстве своем малопонятные массовому зрителю картины. Но ведь у каждого правила бывают исключения. Как раз таким особым случаем и стал Даррен Аронофски. Начав карьеру еще в далеком 1997 году, Даррен до сих пор непостижимым образом снимает по сути своей независимые кинокартины, которые со временем становятся культовыми, получая похвалы критиков и любовь зрителя.

27 марта украинские экраны будет бороздить шестая по счету картина мастера «Ной», самим названием объясняющая весь замысел. Вряд ли вы найдете человека, незнакомого с историей праведника, спасшего все живое на Земле. Для режиссера это особая тема, ведь началось все, когда ему стукнуло 13 лет. Учительница в школе задала написать детям сочинение в любом жанре на тему мира. Мальчик Даррен написал стихотворение о Ное и выиграл конкурс на лучшее школьное произведение для ООН. Именно тогда у Аронофски возникла мысль, что он умеет писать. А потом появилась мечта снять фильм, полноценно рассказывающий всю историю Ноя. Но до исполнения желаемого он прошел длинный путь, усеянный пятью полнометражными шедеврами мира кино…

Впервые пробовать себя в качестве режиссера Аронофски начал еще в студенческие годы, в 1991 году сняв короткометражку «Печенье с предсказанием». Она интересна сразу по двум причинам. Во-первых, жанрово это комедия, а веселить публику Даррен после не будет, снимая исключительно философские драмы. А во-вторых, тут полно сортирного юмора и нецензурной лексики, которые всегда были чужды его последующим работам. При всем этом, даже в дебютной работе начинают проявляться фирменные приемы режиссера – часто меняющиеся крупные планы.

Над своим первым полнометражным фильмом «Пи» Аронофски стал работать в 1995 году. Денег не было совсем, поэтому Даррен собрал по 100 долларов у своих родственников и друзей, в душе надеясь на успех. Получив таким образом 60 тысяч долларов, был дан старт съемкам. Режиссер вспоминал, что обеспечить себе какую-либо съемочную площадку не было возможности, поэтому снимать приходилось прямо на улицах Нью-Йорка. В случае появления полиции нужно было сразу делать ноги. Так родилась на свет эстетская антиутопия, рассказывающая о математике Максе Коэне, пытавшемся на протяжении многих лет расшифровать универсальный цифровой код. Уже тогда Даррен разработал свой уникальный стиль, построенный на нестандартных операторских решениях и технике хип-хоп монтажа, которая заключается в быстрой смене ряда изображений или действий, сопровождаемых звуковыми эффектами. Фильм стал безусловным успехом, получив множество наград, среди которых самой важной стала победа в номинации «Лучший режиссер» на кинофестивале независимого кино «Сандэнс». После права были выкуплены компанией «Artisan», которая заплатила Аронофски 1 млн долларов. Даррен вернул всем вкладчикам 150 долларов вместо 100 и стал думать над следующей работой.

Благодаря успеху «Пи» в фильм «Реквием по мечте», вышедший в 2000 году, готовы были вкладывать деньги известные продюсеры, поэтому картина по роману Хьюберта Селби имела внушительный бюджет в 4,5 млн долларов и блистательный актерский состав. Фильм развивает начатую в «Пи» тему разрушения личности, рассказывая о жизни наркоманов без купюр. Ничего удивительного, что его постиг еще более оглушительный успех. «Реквием» получил множество премий и наград, среди которых и первая номинация на «Оскар» за «Лучшую женскую роль». Саундтрек от постоянного композитора фильмов Даррена Клинта Манселла станет культовым, и в последствии будет использоваться в множестве фильмов и сериалов. Стоит ли упоминать, что многие ошибочно приписывают заглавную тему фильма Моцарту, настолько феерично она звучит? После выхода «Реквиема» Аронофски стал в ряд с лучшими мастерами независимого кино и получил статус культового режиссера.

Казалось, что после столь успешного старта все должно идти вгору. Но съемки следующего фильма оказались для Аронофски очень сложными. В 2002 году на свет должен был появиться третий проект «Фонтан», на который выделяли огромную сумму в 75 млн долларов, а на главные роли были приглашены Брэд Питт и Кейт Бланшетт. Однако во время подготовок Питт из-за творческих разногласий покинул фильм, а сценарий в результате лег на полку. Только спустя два года, в 2004 году, исполнить главную роль согласился Хью Джекман, сценарий был переписан, а на женскую роль назначили жену режиссера Рейчел Вайс. Бюджет был сокращен до 35 млн, в результате чего пришлось свести к минимуму использование компьютерных спецэффектов. Аронофски ударился в химию, используя макросъемку химических веществ. На этом злоключения не закончились. Показанный в рамках Венецианского кинофестиваля, фильм был освистан критиками, а после его ждал еще и оглушительный кассовый провал. История, переплетающая сразу три временных континуума, оказалось во многом чрезмерно символичной и сложной для восприятия. Несмотря на это, «Фонтан» получил прекрасные зрительские отзывы (на том же Венецианском кинофестивале сразу после показа широкой публике режиссер купался в 10-минутных овациях). Но нужна была реабилитация.

В 2008 году на экраны выходит самый нетипичный фильм Аронофски – «Рестлер». Впервые не принимая участия в создании сценария, Даррен отказался также от фирменных приемов съемки, предпочитая теперь медленную и размеренную. Стандартный по форме байопик о «маленьком большом человеке» рестлере Рэнди Робинсоне был создан с определенным замахом на «Оскар», но получил только вторую в жизни режиссера номинацию за «Лучшую мужскую роль» для Микки Рурка, который этим фильмом реабилитировал свою репутацию актера. Взамен «Рестлер» наконец принес международное признание, завоевав главную награду Венецианского кинофестиваля – Золотого льва. Высокая оплата за секс позволяет сделать общение с клиентом идеальным хобби, исключая необходимость обслуживать по несколько парней в день. Именно поэтому в категории зрелых путан есть как скромницы, так и отвязные шлюхи. Они сами решают, какие услуги оказывать, а какие нет. Однако если проявить к такой девушке внимание, она расцветет словно бутон розы. Стоимость, ограничения, время уйдет на второй план, уступая дорогу страстному сексу по взаимному согласию!