Робин Гуд и все-все-все
Фильм, после которого остается щемящее чувство неудовлетворенности. Вроде и режиссер знаменитый, и актеры ничего себе, и тема хлебная – но вот как-то не получился новый «Робин Гуд» удачным. Он вышел эдакой крепенькой поделкой, ровной историей, которую не жжет узнать до конца. Неинтересной, незахватывающей псевдоисторической полудрамой. Ридли Скотт снял очередной фильм (а ведь как все надеялись!) и он несколько… сомнителен. Очень напоминает «Аватар» - удивительный визуальный ряд при ничтожном сюжетном наполнении. Ибо главная беда всех мегафильмов последних лет совсем не кризис жанра и даже не нехватка финансирования. Основное несчастье кинематографа – повальное отупение сценаристов.
Хотя от сценариста «Робин Гуда» такого примитива все же не ждали – подозревали, конечно, но не ждали. Были ведь в карьере у Брайана Хелгеленда фильмы разные – и убийственные «Убийцы», «Секреты Лос-Анджелеса», «Теория заговора», «Расплата», «Гнев», «Опасные пассажиры поезда 123»; и мистические «Кошмар на улице Вязов-4», «Таинственная река», «Пожиратель грехов»… Был «Почтальон», был и «Ассистент вампира».
Но желание Брайана Хелгеленда увидеть историю мрачного средневековья немного вывернуто-сказочно стало ясным еще после милейшей «Истории рыцаря» – к слову, именно этот фильм из послужного списка Хелгеленда роднее всего новому «Робин Гуду». Но то, что в радостной неисторической приключенческой мелодраме с очаровательным во всех смыслах Леджером смотрелось на одном дыхании, в трактовке Ридли Скотта оказалось слишком неуместным. Не спелось с тяжеловесом Кроу и выпало в осадок. Пол Вайц и Ридли Скотт – корабли, видимо, слишком разного плавания, поэтому то, что хорошо одному, однозначно потопит другого. Не стоит совмещать эпохи и людей, оставаясь при этом с серьезным лицом – этого более-менее образованный зритель не поймет.
Задумайтесь, что нужно рядовому жителю Европы годку эдак в 1199? Правильно! Хлеба краюшка, недалече от лесу избушка, жена-красавица, жбан самогона крепкого, корова дойная да чтоб права личности повсеместно неукоснительно соблюдались. Чтобы власть короля-самодержца, богом помазанного, законодательными способами ограничить, чтобы у средневековых тиранов оружия массовой убойности не наблюдалось, чтобы социальное сиротство да и под корень, а пингвины чтобы на полюсах дожили все как один до грядущего глобального «Послезавтра». Кабельное телевидение в каждую землянку, полуфабрикаты на службу кухарке, просвещение в Европу, прививки от чумы и годков так через четыреста пятьдесят Нюрнбергский процесс над иезуитами…
Видимо, с такими мыслями в голове дезертировал из войска после смерти Ричарда Львиное сердце лучник – его психику и веру в короля подорвала резня в Палестине. Но волею судьбы ему пришлось ехать на север Англии, в Нотингем, к обедневшим дворянам Локсли… Где лучник встретил леди Мэрион, узнал историю своего происхождения, оппонировал самому королю и в конце концов стал разбойником, известным как Робин Гуд.
По сути, режиссер попытался рассказать историю полумифического персонажа – но не всем известные потешные догонялки с шерифом и меткой стрельбой из арбалета/лука, а то, как Робин дошел до жизни такой. Пытался Ридли Скотт совместить миф с реальной историей, но, как видимо, Робин Гуд, Великая хартия вольностей и королевская династия Плантагенетов вместе ну никак не сочетаются – почти как селедка с молоком. Взгляды у лесного разбойника получились слишком продвинутыми, бароны – не зашоренными, крестьяне – не запуганными. Вот не Средние века на дворе, а прямо конец Эпохи Просвещения! Великая Французская революция, все друг другу товарищи и братья и никаких тебе санов, чинов и титулов!
Вот так бывает, если влить в заявленный как «серьезный» фильм немного современности – историки сей процесс глумливенько кличут «модернизацией истории» - размешать, вымесить да упарить. Чушь получается. Красивая, но неудобоваримая.
Конечно, на пути у порывов Брайана Хелгеленда стоял сам Ридли Скотт и вовремя, видимо, многое одернул – потому Робин и не танцует, как герой Леджера, под музыку Queen. Но, к сожалению, удалось подчистить не все, и в канву фильма проползли очевидные несуразицы – например, поголовная грамотность населения в конце XII века. Или попытка протолкнуть на подпись королю документ, очень напоминающий Декларацию прав человека и гражданина. Американоподобные спичи главгероя, сына каменщика и лучника в королевском войске, высадка французских войск, лихо напоминающая высадку союзников в Нормандии.
Это все можно было бы простить кому-нибудь другому, но не Ридли Скотту. Поэтому оценка фильма – очень плохо. Балл плюс за Рассела Кроу (но до «Гладиатора» он все же не дотянул), еще два – за работу оператора. А режиссеру все же нужно было бы отдохнуть. Причем желательно не на американском континенте.
