Падение Бломкампа

Уровень преступности в Йоханнесбурге достиг критической отметки, и власть с целью восстановления порядка закупает роботов-полицейских – бронированных дроидов, которые помогают полиции бороться со сложившейся ситуацией. Группу бандитов из трех человек подобный расклад не устраивает, и они похищают создателя машин, Диона, дабы он дал им доступ к пульту, отключающим роботов. Инженер объясняет, что такого устройства не существует, но взамен предлагает им протестировать новую разработку – искусственный интеллект, способный заставить мыслить бездушный механизм. Пока преступники создают для себя нового бронированного соратника, в офисе Диона его конкурент пытается найти лазейку, дабы запустить в массовое производство своих гигантских боевых роботов.

Третья полнометражная работа Нила Бломкампа стала своего рода мерилом: если «Чаппи» неважно показывает себя в прокате, то о голливудском будущем постановщика можно забыть. После яркого старта с «Районом № 9» публика многого ожидала от «Элизиума», но осталась слегка разочарованной. Стало ясно, что режиссер более убедителен как творец экшн-сцен, а не поводырь и моралист. По ходу просмотра в его фильмах тут и там разбросаны какие-то идеи, но вот связать их воедино или получить внятный ответ зрителю возможности не дают. «Чаппи» от старых проблем не избавился: Бломкамп много говорит и упорно делает вид, будто всего этого мы никогда не слышали. Ага, как же.

Новая режиссерская работа, на самом-то деле, мало отличается от того, что мы видели в 2009 и 2013 годах. В уже привычном антураже улиц ЮАР, вместо инопланетных существ и одиозно сопротивляющегося системе Мэтта Дэймона, на первый план выходит робот с искусственным интеллектом. Несменный талисман всех работ Бломкампа, южноафриканский актер Шарлто Копли предельно убедителен в роли дроида-ребенка, которому сложно освоиться в новом для себя мире. Вынеся за скобки всю мерзопакостную сентиментальность, нельзя не отметить попытку режиссера остро поставить вопрос детской преступности в странах третьего мира. Впрочем, эта тема, как и множество других, быстро растворяется в том фарсе, что обычно называется актерской игрой.

«Чаппи» как-то совсем уж фривольно распоряжается теми актерами, которые подписались на проект. Дев Патель на оси координат перемещается между умилением и ужасом, и не дает ровным счетом никаких других эмоций. Хью Джекман играет одного из самых бессмысленных и отчаянно глупых злодеев за последние несколько лет. Сигурни Уивер не играет вовсе. Уповать остается только на ребят из Die Antwoord. Ниндзя и Йоланди получают неоправданно большое количество экранного времени, но кроме своей фриковатой внешности ничего больше предложить не могут.

 

Что остается в итоге? Снова надеяться на техническое исполнение. При скромном бюджете в 50 миллионов долларов, полотно Бломкампа несколько теряет в размахе, но уровень исполнения остается привычно высоким. Чаппи в slo-mo хватает все, что стреляет, режет или бьет, и отчаянно крушит ради, казалось бы, благих намерений. Чего греха таить, солистка Die Antwoord с оружием в руках тоже выглядит что надо. Только фильм-то вовсе не об этом. Впрочем, склеить в своей голове всю эту шаткую и очень разношерстную конструкцию возьмется разве что самый отчаянный.