Каноничен и прекрасен
В 1999-м году на атомной электростанции станции, расположенной у побережья Японии, произошла авария. Вследствие катаклизма (по крайней мере, так говорили) погибли сотни людей, среди которых - мать Форда Броуди (Аарон Тейлор-Джонсон). Спустя 15 лет скорбящий отец Джо (Брайан Крэнстон) все еще пытается докопаться до истины - он уверен, что военные и ученые что-то скрывают. Уговорив сына отправиться в зону карантина, профессор обнаруживает, что был прав - на дне океана ждет своего часа первозданное существо.
Гарет Эдвардс уже снимал кино о монстрах - более того, оно так и называлось. Бюджет "Монстров" составил 800 тысяч долларов, и сложно представить реакцию режиссера, когда на второй фильм ему выделили 150 миллионов. Да еще и задачу поставили не самую простую - триумфально вернуть на экраны культового японского персонажа гигантских размеров. Большие деньги - большой Годзилла. Как в прямом, так и в переносном смысле.
Отбросив в сторону провальную попытку Роланда Эммериха, создатели новой истории о радиоактивном чудище черпали вдохновение в оригинальных фильмах японской студии Toho. Понятное дело, что в Японии 50-х Годзилла был очевидной метафорой, однако она, к сожалению, актуальна и в наше время. Фантастическая причина, но вполне реальные последствия. Предупреждение - злободневное и острое. "Когда вы объявляете природе войну, природа всегда побеждает", - слова Эдвардса не использовались в качестве слогана, но если вам нужен четкий месседж - извольте.
Противостояние исполинских масштабов, в котором люди выступают не более чем суетливыми букашками. Борьба стихий, где третьей стороне, по сути, нет места. Столкновение доисторических сил, лениво наблюдающих за тем, что делает с планетой прогресс. Вы правильно поняли - в "Годзилле" монстр вовсе не один. Да и заглавный ящер появился из водных глубин совсем не для того, чтобы пойти войной на род человеческий. У него более высокие цели.
Колоссальный монстр поражает воображение - современный Годзилла решительно прекрасен и, на радость японцам, каноничен на все сто. Земля стонет под его шагами, стекла со звоном разбиваются от грозного рева, каменные джунгли превращаются в развалины при мановении мощного хвоста. Эффектно демонстрировать разрушение мегаполисов в Голливуде научились давно - этим никого не удивишь. Но даже в этом плане творение Эдвардса выглядит грандиозно - первозданная мощь альфа-ящера наполняет энергией каждый кадр. Другое дело, что акценты периодически приходится менять, и тут возникает загвоздка – Годзилла переигрывает абсолютно всех.
Желание сместить внимание на людские проблемы выглядит понятным и было бы оправданными, поработай сценаристы над характерами главных героев. Но нет – с ними поступили абсолютно безжалостно. Банальнейшая история о "муже и отце, который ушел на войну" пусть и обходится без излишнего пафоса, но смотрится дешево донельзя. Благо диалоги из незамысловатой мелодрамы стремительно проносятся перед глазами в ожидании очередного появление того, ради кого все, собственно, и затевалось. Итоговая цель в этом случае, без всяких сомнений, оправдывает средства.
Подождите, сейчас Тейлор-Джонсон посмотрит вдаль грустными глазами, а сразу после этого Годзилла выпустит изо рта синее пламя. Замечательно ведь! Красота!
