Предсказуемый джеб

Кристиан Бэйл, Мэттью Макконахи, Джаред Лето. Джейк Джилленхол пополняет список актеров, которые ради роли идут на эксперименты над собственным телом. К "Стрингеру" (который, что интересно, выходит в наш прокат аккурат после "Левши") Джейк скинул 14 кг, для "Левши" вернулся к привычному весу и набрал еще 17 кг мышечной массы, чтобы убедительно смотреться на боксерском ринге. Стоила ли игра свеч? К Джилленхолу претензий нет, он привычно хорош и дает понять, что номинацией на Оскар почти десятилетней давности едва ли ограничится - пусть шансов, что будет отмечена именно его работа в "Левше" практически и нет. А вот сам фильм, который казался вполне себе "фестивальным" материалом, нацеленным на признание критиков, откровенно разочаровывает. Стремясь сделать Большую спортивную драму, сценарист Курт Саттер сам взял в руки лопату и принялся копать достаточно глубоко.

Приемы, которые использует дебютирующий в большом кино сценарист "Сынов анархии" настолько банальны и прямолинейны, что Джилленхола временами становится откровенно жалко. Потенциал артиста выходит далеко за рамки выданного образа, но материал ему достался настолько простой, что даже при максимуме оборотов Джейку не удается выдать его за откровение. Стоило ли звать актера высочайшего калибра, если в кадре, по сути, нужно лишь показать мускулы? Драму такого пошиба могли сыграть десятки, а то и сотни - в том числе Эминем, под которого, собственно, и затевался проект. Другое дело, что тогда поводов хвалить "Левшу" было бы еще меньше - уж слишком вылизанным и стерильным вышел новый фильм Антуана Фукуа.

Хотя как раз постановщику, пожалуй, предъявлять ничего не стоит - главная проблема "Левши" в его сценарии - Суттер не гнушается выдавливать из зрителя слезу самыми пошлыми методами. Присутствует даже пресловутый кадр, где главный герой держит на руках мертвую возлюбленную, а камера взлетает ввысь - разве что классического "Нееееет" не хватает. А ведь это только начало - дальнейшее повествование скроено по всем известному шаблону, который попросту не работает, если не добавить ему изюминку. А ее, за исключением пары актерских работ, найти не удается - как ни старайся. Опуститься на дно, чтобы подняться на вершину - кого-то еще действительно можно впечатлить таким сюжетным твистом?

Отчаянно старается держать "Левшу" на плаву, впрочем, не только Джилленхол - Форест Уиттакер иначе просто не умеет. Идеальное попадание в образ, который, однако, тоже чересчур шаблонен и бесхитростен. Что касается остального каста, то у МакАдамс попросту нет времени, чтобы проявить себя, Кертис Джонсон aka 50 Сеnt смотрится откровенно нелепо, а Наоми Харрис и набирающий оборот Мигель Гомес из "Штамма" смотрятся на своих местах, но пространство для маневров у них банально отсутствует.

И все-таки речь идет о фильме про бокс - как дела со спортивной составляющей? И вот тут "Левша" достает свой второй козырь в лице верного соратника Фукуа оскароносного оператора Мауро Фиоре. Если за пределами ринга Билли Хоуп - страдающий неврастеник, то, надев перчатки, он превращается в накачанную адреналином машину. Кровь, пот, агрессия - камера летает по площадке, успевая ловить самые вкусные кадры, а зрителю остается только вжаться в кресло и стараться уйти от мощных ударов, нацеленных прямо ему в лицо.

Чтобы победить своего главного соперника, герою Джилленхола нужно переступить через самого себя, сыграть против придуманных им же правил. К сожалению, "Левше" не удается удивить публику сокрушительным апперкотом. Его бойцовский арсенал ограничивается предсказуемым джебом, о котором забываешь, едва выйдя из кинозала.